Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Eternal Sunshine – Ariana Grande
Tonalité D majeur – B mineur Accords Dmaj7, A Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Dmaj7
I don't care what people say
We both know I couldn't change you
A
I guess you could say the same
Can't rearrange truth
Dmaj7
I've never seen someone lie like you do
A
So much, even you start to think it's true, ooh
Get me out of this loop
Yeah, yeah
Dmaj7
So now we play our separate scenes
Now, now she's in my bed, mm mm, layin' on your chest
A
Now I'm in my head, wonderin' how it ends
Dmaj7
I'll be the first to say: I'm sorry
Now you got me feelin' sorry
A
I showed you all my demons, all my lies
Yet, you played me like Atari
Dmaj7
Now it's like I'm lookin' in the mirror
Hope you feel alright when you're in her
A
I found a good boy and he's on my side
You're just my eternal sunshine, sunshine
Dmaj7
So I try to wipe my mind
A
Just so I feel less insane
Rather feel painless
Dmaj7
I'd rather forget than know, know for sure
A
What we could've fought through behind this door, mm mm
So I close it and move, yeah, yeah
Dmaj7
So now we play our separate scenes
Now, now he's in your bed and layin' on my chest
A
Now I'm in my head, i'm wonderin' how it ends, ends, ends
Dmaj7
I'll be the first to say: I'm sorry
Now you got me feelin' sorry
A
I showed you all my demons, all my lies
Yet, you played me like Atari
Dmaj7
Now it's like I'm lookin' in the mirror
Hope you feel alright when you're in her
A
I found a good boy and he's on my side
You're just my eternal sunshine, sunshine
Dmaj7
Won't break, can't shake
A
This fate, rewrite
Deep breaths, tight chest
Dmaj7
Life, death, rewind
Won't break , can't shake
A
This fate , rewrite
Deep breaths , tight chest
Life , death
Dmaj7
I'll be the first to say: I'm sorry
Now you got me feelin' sorry
A
I showed you all my demons, all my lies
Yet, you played me like Atari
Dmaj7
Now it's like I'm lookin' in the mirror
Hope you feel alright when you're in her
A
I found a good boy and he's on my side
You're just my eternal sunshine, sunshine
Dmaj7
Won't break , can't shake
A
This fate , rewrite
Deep breaths , tight chest
Dmaj7
Life , death , rewind
Won't break , can't shake
A
This fate , rewrite
Deep breaths , tight chest
Life , death
Dmaj7 A
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Eternal Sunshine – Ariana Grande
NotesX
Analyse harmonique
Ariana Grande – Eternal Sunshine: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dmaj7 et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D majeur, car elle s'ouvre sur D et D revient 17 fois alors que Bm n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis B mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Dmaj7 | Tonique — la maison | D · F# · A · C# | 17× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | — |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | — |
| III | F# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | — |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 17× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | — |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | — |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| IIImaj7 | Dmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A · C# | 17× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | — |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | — |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 17× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 2 accords différents apparaissent 34 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- A Dmaj7 DV → Imaj7cadence parfaite BmVII → IIImaj7 ×16
Le passage à surveiller est A → Dmaj7, entendu 16 fois. Du côté de D, il se lit V → Imaj7 (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Bm, c'est VII → IIImaj7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur Dmaj7, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Dmaj7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Dmaj7, A ; lisez-les comme Imaj7–V en D ou IIImaj7–VII en Bm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur A → Dmaj7 (V → Imaj7 en D, VII → IIImaj7 en Bm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. L'accord final est A ; l'oreille se repose en D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Eternal Sunshine – Ariana Grande à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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