Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Frozen – Madonna
Tonalité G majeur – E mineur Accords Em, D, C, G, Am, F Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Em
1. You only see what your eyes want to see,
D
how can life be what you want it to be,
C D Em D
you're frozen when your heart's not open.
Em
2. You're so consumed with how much you get,
D
you waste your time with hate and regret,
C D Em
you're broken when your heart's not open.
Em Am C G Em Am F G
Mm mm, if I could melt your heart, mm mm, we'd never be apart.
Em Am C G Em Am F G Em
Mm mm, give yourself to me, mm mm, you hold the key.
Em
3. Now there's no point in placing the blame,
D
and you should know I suffer the same,
C D Em D
if I lose you, my heart will be broken.
Em D
4. Love is a bird, she needs to fly, let all the hurt inside of you die,
C D Em
you're frozen when your heart's not open. + REFRAIN
Em
5. You only see what your eyes want to see,
D
how can I feel what you want it to be,
C D Em
you're frozen when your heart's not open + REFRAIN + Am
C G
+ if I could melt your heart.
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Frozen – Madonna
NotesX
Analyse harmonique
Madonna – Frozen: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre G majeur et E mineur, car elle se pose sur G, elle s'ouvre sur Em et Em revient 15 fois contre 5 pour G. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 5× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 4× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 8× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 12× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 15× |
| bVII | F | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | F · A · C | 2× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 15× |
| bII | F | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | F · A · C | 2× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 5× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 4× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 8× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 12× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 6 accords différents apparaissent 46 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. F est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- D Em GV → vicadence rompue EmVII → iarrivée éolienne ×7
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×5
- C G GIV → Icadence plagale EmVI → III ×3
- F G GbVII → IbVII → I EmbII → III ×2
Le passage à surveiller est D → Em, entendu 7 fois. Du côté de G, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend G, on tombe sur Em); du côté de Em, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, suivez les notes de l'accord (F · A · C) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Em, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Em, D, C, G ; lisez-les comme vi–V–IV–I en G ou i–VII–VI–III en Em. F assombrit brièvement le tableau : bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme). Tendez l'oreille sur D → Em (V → vi en G, VII → i en Em) : cadence rompue — on attend G, on tombe sur Em. L'accord final est G ; l'oreille se repose en G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Frozen – Madonna à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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