Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Afterglow – Ed Sheeran
Tonalité B majeur – G# mineur Accords C9, G, D4, Em7 Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
G
Stop the clocks, it's amazing
C9
You should see the way
The light dances off your hair
D4 Em7
A million colours of hazel
C9
Golden and red
G
Saturday morning is fading
C9
The Sun's reflected by the coffee
In your hand
D4 Em7
My eyes are caught in your gaze all
C9
Over again
C9
We were love drunk
Waiting on a miracle
G
Trying to find ourselves
D4
In the winter snow
C9
So alone in love
G D4
Like the world had disappeared
C9
Oh, I won't be silent
And I won't let go
G
I will hold on tighter
D4
Till the afterglow
C9
And we'll burn so bright
G D4
Till the darkness softly clears
C9 G D4
Oh, I will hold on to the afterglow
C9 G
Oh, I will hold on to the afterglow
G
The weather outside's changing
C9
The leaves are buried under
Six inches of white
D4 Em7 C9
The radio is playing Iron & Wine
G
This is a new dimension
C9
This is a level where we're losing
track of time
D4 Em7
I'm holding nothing against it
C9
Except you and I
C9
We were love drunk
Waiting on a miracle
G
Trying to find ourselves
D4
In the winter snow
C9
So alone in love
G D4
Like the world had disappeared
C9
Oh, I won't be silent
And I won't let go
G
I will hold on tighter
D4
Till the afterglow
C9
And we'll burn so bright
G D4
Till the darkness softly clears
C9 G D4
Oh, I will hold on to the afterglow
C9 G D4
Oh, I will hold on to the afterglow
C9 G
Oh, I will hold on to the afterglow
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Afterglow – Ed Sheeran
NotesX
Analyse harmonique
Ed Sheeran – Afterglow: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre B majeur et G# mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonique — la maison | B · D# · F# | — |
| bII7 | C9 | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | C · E · G · Bb · D | 21× |
| ii | C#m | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G# | — |
| bIII | D4 | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | D · F# · A | 15× |
| iii | D#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D# · F# · A# | — |
| III | D# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D# · G · A# | — |
| IV | E | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B | — |
| iv7 | Em7 | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | E · G · B · D | 4× |
| V | F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F# · A# · C# | — |
| bVI | G | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | G · B · D | 17× |
| vi | G#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | G# · B · D# | — |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonique — la maison | G# · B · D# | — |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# | — |
| #III7 | C9 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G · Bb · D | 21× |
| iv | C#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E · G# | — |
| #IV | D4 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | 15× |
| v | D#m | Dominante mineure — attraction douce | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D# · G · A# | — |
| VI | E | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B | — |
| vi7 | Em7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B · D | 4× |
| VII | F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | F# · A# · C# | — |
| #VII | G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D | 17× |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 4 accords différents apparaissent 57 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. C9, G, D4, Em7 sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur C9, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D4, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C9, suivez les notes de l'accord (C · E · G · Bb · D) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur G, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est C9, G, D4, Em7 — bII7–bVI–bIII–iv7 côté B, #III7–#VII–#IV–vi7 côté G#m. C9 assombrit brièvement le tableau : bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la tonique. Elle se termine sur G, laissant le dernier mot au côté B.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Afterglow – Ed Sheeran à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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