Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ed Sheeran – Afterglow Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde C9, G, D4, Em7 Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
G
Stop the clocks, it's amazing
C9
You should see the way
The light dances off your hair
D4 Em7
A million colours of hazel
C9
Golden and red
G
Saturday morning is fading
C9
The Sun's reflected by the coffee
In your hand
D4 Em7
My eyes are caught in your gaze all
C9
Over again
C9
We were love drunk
Waiting on a miracle
G
Trying to find ourselves
D4
In the winter snow
C9
So alone in love
G D4
Like the world had disappeared
C9
Oh, I won't be silent
And I won't let go
G
I will hold on tighter
D4
Till the afterglow
C9
And we'll burn so bright
G D4
Till the darkness softly clears
C9 G D4
Oh, I will hold on to the afterglow
C9 G
Oh, I will hold on to the afterglow
G
The weather outside's changing
C9
The leaves are buried under
Six inches of white
D4 Em7 C9
The radio is playing Iron & Wine
G
This is a new dimension
C9
This is a level where we're losing
track of time
D4 Em7
I'm holding nothing against it
C9
Except you and I
C9
We were love drunk
Waiting on a miracle
G
Trying to find ourselves
D4
In the winter snow
C9
So alone in love
G D4
Like the world had disappeared
C9
Oh, I won't be silent
And I won't let go
G
I will hold on tighter
D4
Till the afterglow
C9
And we'll burn so bright
G D4
Till the darkness softly clears
C9 G D4
Oh, I will hold on to the afterglow
C9 G D4
Oh, I will hold on to the afterglow
C9 G
Oh, I will hold on to the afterglow
Ende des Songs Noch einmal?
Ed Sheeran – Afterglow Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ed Sheeran – Afterglow: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen B-Dur und G#-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | — |
| bII7 | C9 | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | C · E · G · Bb · D | 21× |
| ii | C#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# | — |
| bIII | D4 | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | D · F# · A | 15× |
| iii | D#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# | — |
| III | D# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D# · G · A# | — |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | — |
| iv7 | Em7 | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | E · G · B · D | 4× |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | — |
| bVI | G | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | G · B · D | 17× |
| vi | G#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# | — |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# | — |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | — |
| #III7 | C9 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G · Bb · D | 21× |
| iv | C#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# | — |
| #IV | D4 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A | 15× |
| v | D#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | — |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | — |
| vi7 | Em7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B · D | 4× |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | — |
| #VII | G | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · B · D | 17× |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 57-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. C9, G, D4, Em7 sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über C9 landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D4 landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei C9 den Akkordtönen (C · E · G · Bb · D) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit G als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden C9, G, D4, Em7 – aus Sicht von B bII7–bVI–bIII–iv7, aus Sicht von G#m #III7–#VII–#IV–vi7. C9 verdunkelt das Bild für einen Moment: Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonika. Er endet auf G und lässt der B-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ed Sheeran – Afterglow: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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