Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ed Sheeran – Photograph Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde E, C#m, B, A Leichte Tonart G
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
E C#m B A
E
Loving can hurt
C#m
Loving can hurt sometimes
B A
But it's the only thing that I know
E
When it gets hard
C#m
You know it can get hard sometimes
B A
It is the only thing that makes us feel alive
C#m A
We keep this love in a photograph
E B
We make these memories for ourselves
C#m
Where our eyes are never closing
A
Our hearts were never broken
E B
And times forever frozen still
E
So you can keep me inside the pocket of your
B
Ripped jeans holding me closer till our
C#m A
Eyes meet, you won't ever be alone
E
Wait for me to come home
E
Loving can heal
C#m
Loving can mend your soul
B A
And it's the only thing that I know
E
I swear it will get easier
C#m
remember that with every piece of ya
B A
It is the only thing we take with us when we die
C#m A
We keep this love in a photograph
E B
We make these memories for ourselves
C#m
Where our eyes are never closing
A
Our hearts were never broken
E B
And times forever frozen still
E
So you can keep me inside the pocket of your
B
Ripped jeans holding me closer till our
C#m A
Eyes meet, you won't ever be alone
E
And if you hurt me that's ok baby, only
B
Words bleed inside these pages you just
C#m A
Hold me and I won't ever let you go
C#m
Wait for me to come home
A
Wait for me to come home
E
Wait for me to come home
B
Wait for me to come home
E
Oh you can fit me inside the necklace you got when you were
B
16 next to your heartbeat where I
C#m A
Should be, keep it deep within your soul
E
And if you hurt me that's ok baby only
B
Words bleed inside these pages you just
C#m A
Hold me and I won't ever let you go
E
When I'm away I will remember how you
B C#m
Kissed me under the lamp post back on sixth street
A
Hearing you whisper through the phone
E
Wait for me to come home
Ende des Songs Noch einmal?
Ed Sheeran – Photograph Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ed Sheeran – Photograph: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit E und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Dur, weil er mit E sowohl beginnt als auch endet und E 18-mal erklingt, C#m nur 16-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 18× |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | — |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 16× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 16× |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | 16× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | 16× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 18× |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | — |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 16× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 16× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 66-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- A E EIV → IPlagalschluss C#mVI → III ×13
- B C#m EV → viTrugschluss C#mVII → iäolischer Schluss ×8
- B E EV → Iauthentischer Ganzschluss C#mVII → III ×3
- A C#m EIV → vi C#mVI → iVI → i ×3
Achte besonders auf den Wechsel A → E, 13-mal zu hören. Aus Sicht von E liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von C#m ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit E als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. E, C#m, B, A tragen den Song: I–vi–V–IV bezogen auf E, III–i–VII–VI bezogen auf C#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf A → E (IV → I in E, VI → III in C#m): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Er endet auf E und lässt der E-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ed Sheeran – Photograph: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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