Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Pagan ve Cadı – Barış Kocatürk
Tonalité A majeur – F# mineur Accords Dmaj7, C#7, A, B7, C Tonalité facile G (capo 2)
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
Dmaj7 C#7 A B7
Dmaj7 C#7 A B7 Dmaj7 C#7
Yoruldum, yoruldum bir aşk uğruna, sebepsiz
Dmaj7 C#7 A B7 Dmaj7 C#7
Yer oldum, gök oldum bir düş uğruna, bomboş
Dmaj7 C#7 A B7 Dmaj7 C#7 A B7
Özlemişsin dudaklarımın tadını
Dmaj7 C#7 A B7 Dmaj7 C#7 A B7
Sektir ordan amkum kadını
Dmaj7 C A
Ben pagan, sen cadı
B7 Dmaj7 C#7
Ben etçil, sen otçul
A B7
Ama ben tanrı, sen şeytandan yana
Dmaj7 C#7 A B7
(sen nerdeydin bu zamana kadar?)
Dmaj7 C#7 A B7 Dmaj7 C#7 A B7
Kafamın yükselişi, göz yaşımın düşüşü
Dmaj7 C#7 A B7 Dmaj7 C#7 A B7
Kalbimin tek düze atışı ve sönüşü
Dmaj7 C#7 A B7 Dmaj7 C#7 A B7
Her yudum için bir sigara, cuğara
Dmaj7 C#7 A B7 Dmaj7 C#7 A B7
Çok sevmiştim seni bi ara, bi ara
Dmaj7 C A
Ben pagan, sen cadı
B7 Dmaj7 C#7
Ben etçil, sen otçul
A B7
Ama ben tanrı, sen şeytandan yana
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Pagan ve Cadı – Barış Kocatürk
NotesX
Analyse harmonique
Barış Kocatürk – Pagan ve Cadı: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dmaj7 et se termine sur B7. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
- #7 = E# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre A majeur et F# mineur, car A revient 20 fois alors que F#m n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers F#m. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | 20× |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | — |
| II7 | B7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# · A | 20× |
| bIII | C | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | C · E · G | 2× |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | — |
| III7 | C#7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E# · G# · B | 20× |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A · C# | 22× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | — |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | — |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | — |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | 20× |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | — |
| IV7 | B7 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | B · D# · F# · A | 20× |
| #IV | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 2× |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | — |
| V7 | C#7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# · B | 20× |
| VImaj7 | Dmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A · C# | 22× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | — |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 5 accords différents apparaissent 84 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de F#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique. C est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur Dmaj7, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#7, posez-vous sur C#, E#, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive C#7, remplacez le E de la gamme par E# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur C, suivez les notes de l'accord (C · E · G) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Dmaj7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Dmaj7, C#7, A, B7 — IVmaj7–III7–I–II7 côté A, VImaj7–V7–III–IV7 côté F#m. C#7 est le rebondissement intéressant : en A, c'est un accord chromatique (III7), tandis qu'en F#m, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. En finissant sur B7, la chanson scelle A comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Pagan ve Cadı – Barış Kocatürk à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Barış KocatürkMusique : Barış Kocatürk
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