Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Barış Kocatürk – Pagan ve Cadı Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde Dmaj7, C#7, A, B7, C Leichte Tonart G (Kapo 2)
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
Dmaj7 C#7 A B7
Dmaj7 C#7 A B7 Dmaj7 C#7
Yoruldum, yoruldum bir aşk uğruna, sebepsiz
Dmaj7 C#7 A B7 Dmaj7 C#7
Yer oldum, gök oldum bir düş uğruna, bomboş
Dmaj7 C#7 A B7 Dmaj7 C#7 A B7
Özlemişsin dudaklarımın tadını
Dmaj7 C#7 A B7 Dmaj7 C#7 A B7
Sektir ordan amkum kadını
Dmaj7 C A
Ben pagan, sen cadı
B7 Dmaj7 C#7
Ben etçil, sen otçul
A B7
Ama ben tanrı, sen şeytandan yana
Dmaj7 C#7 A B7
(sen nerdeydin bu zamana kadar?)
Dmaj7 C#7 A B7 Dmaj7 C#7 A B7
Kafamın yükselişi, göz yaşımın düşüşü
Dmaj7 C#7 A B7 Dmaj7 C#7 A B7
Kalbimin tek düze atışı ve sönüşü
Dmaj7 C#7 A B7 Dmaj7 C#7 A B7
Her yudum için bir sigara, cuğara
Dmaj7 C#7 A B7 Dmaj7 C#7 A B7
Çok sevmiştim seni bi ara, bi ara
Dmaj7 C A
Ben pagan, sen cadı
B7 Dmaj7 C#7
Ben etçil, sen otçul
A B7
Ama ben tanrı, sen şeytandan yana
Ende des Songs Noch einmal?
Barış Kocatürk – Pagan ve Cadı Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Barış Kocatürk – Pagan ve Cadı: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dmaj7 und endet mit B7. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen A-Dur und F#-Moll, weil A 20-mal erklingt, F#m dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf F#m zielt. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | 20× |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | — |
| II7 | B7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D# · F# · A | 20× |
| bIII | C | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | C · E · G | 2× |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | — |
| III7 | C#7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · E# · G# · B | 20× |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A · C# | 22× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | — |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | — |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | — |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | 20× |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | — |
| IV7 | B7 | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | B · D# · F# · A | 20× |
| #IV | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | 2× |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | — |
| V7 | C#7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# · B | 20× |
| VImaj7 | Dmaj7 | Submediante — warme Farbe | D · F# · A · C# | 22× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 84-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von F#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug. C ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über Dmaj7 landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C#7 landest du auf C#, E#, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn C#7 kommt, spiel statt des E der Tonleiter ein E#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei C den Akkordtönen (C · E · G) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Dmaj7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Dmaj7, C#7, A, B7 – aus Sicht von A IVmaj7–III7–I–II7, aus Sicht von F#m VImaj7–V7–III–IV7. C#7 ist die spannende Wendung: In A ist er ein chromatischer Akkord (III7), in F#m dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Mit dem Schluss auf B7 besiegelt der Song A als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Barış Kocatürk – Pagan ve Cadı: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Barış KocatürkMusik: Barış Kocatürk
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