Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yapma (Şehzade) – Bilal Sonses
Tonalité D majeur – B mineur Accords Bm, Gmaj7, Em, F#m Tonalité facile C (capo 2)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Bm Gmaj7 Em F#m
Bm
Şu içimdeki öfke nöbetleri
Bitmez tabi kırgınlıklar
Gmaj7
Bir çınardım devrildim
Toprağım olmuş ellere yar
Em
Seni saran o yabancı kollar
Seni ben gibi sevemezler
F#m
Benim ektiğim gülleri onlar
Bir gün bile sulamazlar
Bm
Olmuş diyorlar o ellere yar
Gmaj7
Gezdim de kayboldum diyar diyar
Em
Başımdan dökülür kaynar sular
F#m
Benim hep zararım kendime yar
Bm Gmaj7
Yapma, beni ateşine atma
Em
Ne olur üzerime gelme
F#m
Ben zaten yaralı yaralıyam
Bm
Penceresiz kalır kalbimin üstüne taht kurup şehrimi parçalayanlar
Gmaj7
Yaradandandır benim öfkemi saklayıp kimseyi üzmediğim yar
Em
Ne değer bilir, bilmeden halini üstüme üstüme hep geliyorlar
F#m
Onlar bunu iyi sanıyorlar kendini hep üstün görüyorlar
Bm
Papatyalar gibi narin ve de kurak bir çöldeki mehtap
Gmaj7
Sana değmesin istedim üsteledim hallice olup bitap
Em
Okyanusta girdap çek çek hançeri katlet beni
F#m
Ben benden kopmusum hiç olamamışım iflah
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yapma (Şehzade) – Bilal Sonses
NotesX
Analyse harmonique
Bilal Sonses – Yapma (Şehzade): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur F#m. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B mineur, car elle s'ouvre sur Bm et Bm revient 6 fois alors que D n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis D majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | — |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | 6× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | 6× |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D · F# | 6× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | — |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 6× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 6× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | — |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | 6× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | 6× |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VImaj7 | Gmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D · F# | 6× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | — |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 4 accords différents apparaissent 24 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- F#m Bm Diii → vi Bmv → icadence en mineur naturel ×5
Le passage à surveiller est F#m → Bm, entendu 5 fois. Du côté de Bm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de D, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gmaj7, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Bm pose une base solide pour tout ce qui suit. Bm, Gmaj7, Em, F#m portent la chanson : vi–IVmaj7–ii–iii par rapport à D, i–VImaj7–iv–v par rapport à Bm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur F#m → Bm (iii → vi en D, v → i en Bm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est F#m ; l'oreille se repose en D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yapma (Şehzade) – Bilal Sonses à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : ŞehzadeMusique : ŞehzadeArrangement : Esad Fidan
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