Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Born To Die – Lana Del Rey
Tonalité G majeur – E mineur Accords D, C, Em, Cmaj7, G, C7 Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
G D
Feet don't fail me now
G D
Take me to the finish line
C Em
All my heart, it breaks every step that I take
D
But I'm hoping that the gates,
They'll tell me that you're mine
G D
Walking through the city streets
G D
Is it by mistake or design'
C Em
I feel so alone on a Friday night
D
Can you make it feel like home, if I tell you you're mine
It's like I told you honey
C Em D
Don't make me sad, don't make me cry
Cmaj7
Sometimes love is not enough when the road gets tough
C
I don't know why
Em
Keep making me laugh,
D
Let's go get high
Cmaj7
Road's long, we carry on
C
Try to have fun in the meantime
Em
Come and take a walk on the wild side
D
Let me kiss you hard in the pouring rain
Cmaj7
You like your girls insane
C Em
Choose your last words
D
This is the last time
C7
Cause you and I, we were born to die
G D
Lost but now I am found
G D
I can see but once I was blind
C Em
I was so confused as a little child
D
Tried to take what I could get
D
Scared that I couldn't find
All the answers, honey
C Em D
Don't make me sad, don't make me cry
Cmaj7
Sometimes love is not enough when the road gets tough
C
I don't know why
Em
Keep making me laugh,
D
Let's go get high
Cmaj7
Road's long, we carry on
C
Try to have fun in the meantime
Em
Come and take a walk on the wild side
D
Let me kiss you hard in the pouring rain
Cmaj7
You like your girls insane
C Em
Choose your last words
D
This is the last time
C7
Cause you and I, we were born to die
C Em D Cmaj7
We were born to die
C Em D
We were born to die
C Em
Come and take a walk on the wild side
D
Let me kiss you hard in the pouring rain
Cmaj7
You like your girls insane
C Em D
Don't make me sad, don't make me cry
Cmaj7
Sometimes love is not enough when the road gets tough
C
I don't know why
Em
Keep making me laugh,
D
Let's go get high
Cmaj7
Road's long, we carry on
C
Try to have fun in the meantime
Em
Come and take a walk on the wild side
D
Let me kiss you hard in the pouring rain
Cmaj7
You like your girls insane
C Em
Choose your last words
D
This is the last time
C7
Cause you and I, we were born to die
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Born To Die – Lana Del Rey
NotesX
Analyse harmonique
Lana Del Rey – Born To Die: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G et se termine sur C7. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre G majeur et E mineur, car elle s'ouvre sur G et Em revient 18 fois contre 6 pour G. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 6× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | — |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 18× |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G · B | 11× |
| IV7 | C7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G · Bb | 3× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 25× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 18× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 18× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 6× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | — |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 18× |
| VImaj7 | Cmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G · B | 11× |
| VI7 | C7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G · Bb | 3× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 25× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 6 accords différents apparaissent 81 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. C7 sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×18
- D G GV → Icadence parfaite EmVII → III ×4
- C7 G GIV7 → Icadence plagale EmVI7 → III ×1
Le passage à surveiller est C → Em, entendu 18 fois. Du côté de G, il se lit IV → vi; du côté de Em, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture G pose une base solide pour tout ce qui suit. D, C, Em, Cmaj7 portent la chanson : V–IV–vi–IVmaj7 par rapport à G, VII–VI–i–VImaj7 par rapport à Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur C → Em (IV → vi en G, VI → i en Em) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur C7, laissant le dernier mot au côté G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Born To Die – Lana Del Rey à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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