Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Lana Del Rey – Born To Die Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde D, C, Em, Cmaj7, G, C7 Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
G D
Feet don't fail me now
G D
Take me to the finish line
C Em
All my heart, it breaks every step that I take
D
But I'm hoping that the gates,
They'll tell me that you're mine
G D
Walking through the city streets
G D
Is it by mistake or design'
C Em
I feel so alone on a Friday night
D
Can you make it feel like home, if I tell you you're mine
It's like I told you honey
C Em D
Don't make me sad, don't make me cry
Cmaj7
Sometimes love is not enough when the road gets tough
C
I don't know why
Em
Keep making me laugh,
D
Let's go get high
Cmaj7
Road's long, we carry on
C
Try to have fun in the meantime
Em
Come and take a walk on the wild side
D
Let me kiss you hard in the pouring rain
Cmaj7
You like your girls insane
C Em
Choose your last words
D
This is the last time
C7
Cause you and I, we were born to die
G D
Lost but now I am found
G D
I can see but once I was blind
C Em
I was so confused as a little child
D
Tried to take what I could get
D
Scared that I couldn't find
All the answers, honey
C Em D
Don't make me sad, don't make me cry
Cmaj7
Sometimes love is not enough when the road gets tough
C
I don't know why
Em
Keep making me laugh,
D
Let's go get high
Cmaj7
Road's long, we carry on
C
Try to have fun in the meantime
Em
Come and take a walk on the wild side
D
Let me kiss you hard in the pouring rain
Cmaj7
You like your girls insane
C Em
Choose your last words
D
This is the last time
C7
Cause you and I, we were born to die
C Em D Cmaj7
We were born to die
C Em D
We were born to die
C Em
Come and take a walk on the wild side
D
Let me kiss you hard in the pouring rain
Cmaj7
You like your girls insane
C Em D
Don't make me sad, don't make me cry
Cmaj7
Sometimes love is not enough when the road gets tough
C
I don't know why
Em
Keep making me laugh,
D
Let's go get high
Cmaj7
Road's long, we carry on
C
Try to have fun in the meantime
Em
Come and take a walk on the wild side
D
Let me kiss you hard in the pouring rain
Cmaj7
You like your girls insane
C Em
Choose your last words
D
This is the last time
C7
Cause you and I, we were born to die
Ende des Songs Noch einmal?
Lana Del Rey – Born To Die Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Lana Del Rey – Born To Die: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G und endet mit C7. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen G-Dur und E-Moll, weil er mit G beginnt und Em 18-mal erklingt, G nur 6-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 6× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | — |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 18× |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G · B | 11× |
| IV7 | C7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G · Bb | 3× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 25× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 18× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 18× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 6× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | — |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 18× |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — warme Farbe | C · E · G · B | 11× |
| VI7 | C7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G · Bb | 3× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 25× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 81-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. C7 verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×18
- D G GV → Iauthentischer Ganzschluss EmVII → III ×4
- C7 G GIV7 → IPlagalschluss EmVI7 → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel C → Em, 18-mal zu hören. Aus Sicht von G liest er sich als IV → vi; aus Sicht von Em ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord G legt ein solides Fundament für alles, was folgt. D, C, Em, Cmaj7 tragen den Song: V–IV–vi–IVmaj7 bezogen auf G, VII–VI–i–VImaj7 bezogen auf Em. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf C → Em (IV → vi in G, VI → i in Em): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Er endet auf C7 und lässt der G-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Lana Del Rey – Born To Die: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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