Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Lana Del Rey – Young and Beautiful Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde A, Bm, G, D, Em Leichte Tonart G (Kapo 7)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
G A Bm D
G
I've seen the world
A Bm D
Done it all, had my cake now
G A Bm D
Diamonds, brilliant, and Bel-Air now
G A
Hot summer nights mid July
D Bm
When you and I were forever wild
G A
The crazy days, the city lights
Bm D
The way you'd play with me like a child
G A Bm D
Will you still love me when I'm no longer young and beautiful
G A Bm D
Will you still love me when I got nothing but my aching soul
G A
I know you will, I know you will
Bm D
I know that you will
G A Bm D
Will you still love me when I'm no longer beautiful
G A Bm D
I've seen the world, lit it up as my stage now
G A Bm D
Channeling angels in, the new age now
G A
Hot summer days, rock and roll
D Bm
The way you'd play for me at your show
G A
And all the ways I got to know
Bm D
Your pretty face and electric soul
G A Bm D
Will you still love me when I'm no longer young and beautiful
G A Bm D
Will you still love me when I got nothing but my aching soul
G A
I know you will, I know you will
Bm D
I know that you will
G A Bm D
Will you still love me when I'm no longer beautiful
G A
Dear lord when I get to heaven
Bm D
Please let me bring my man
G A
When he comes tell me that you'll let me
Bm D
Father tell me if you can
G A
Oh that grace, oh that body
Bm D
Oh that face makes me wanna party
Bm A Em
He's my sun, he makes shine like diamonds
G A Bm D
Will you still love me when I'm no longer young and beautiful
G A Bm D
Will you still love me when I got nothing but my aching soul
G A
I know you will, I know you will
Bm D
I know that you will
G A Bm D
Will you still love me when I'm no longer beautiful
G A Bm D
Will you still love me when I'm no longer beautiful
G A Bm
Will you still love me when I'm not young and beautiful
Ende des Songs Noch einmal?
Lana Del Rey – Young and Beautiful Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Lana Del Rey – Young and Beautiful: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G und endet mit Bm. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Moll, weil er auf Bm zur Ruhe kommt und Bm 27-mal erklingt, D nur 25-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 25× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 1× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 26× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 27× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 27× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 27× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 25× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 1× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 26× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 27× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 106-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×26
- A Bm DV → viTrugschluss BmVII → iäolischer Schluss ×24
- A D DV → Iauthentischer Ganzschluss BmVII → III ×2
Achte besonders auf den Wechsel G → A, 26-mal zu hören. Aus Sicht von Bm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von D liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit G als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind A, Bm, G, D; lies sie als V–vi–IV–I in D oder als VII–i–VI–III in Bm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf G → A (IV → V in D, VI → VII in Bm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Mit dem Schluss auf Bm besiegelt der Song Bm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Lana Del Rey – Young and Beautiful: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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