Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Dün – KÖFN
Tonalité G majeur – E mineur Accords Bm7, Am7, Em7, Cmaj7, Gmaj7, D Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Cmaj7 Gmaj7 Cmaj7 Gmaj7
Cmaj7 Gmaj7
Dün, dünle gitti işte gülüm
Cmaj7 Gmaj7
Beni sana yazdığından beri sorgusuzca senle meşgulüm
Am7 Bm7
Aşk, takıntı falan bilmem ne
Am7 Em7 Bm7
Sen geldiğinden beri hep mutluluk açmış şu yüzümmmmde
Am7 Em7 Bm7
Güzel, güzel, güzel öpüşün olacak
Am7 Em7 Bm7
Durup, durup, durup yeniden yakacaaaak
Am7
Kim bilir kaç şeyi sende değiştirdim
Em7 Bm7
Yazdığım kalbimi senle birleştirdim
Am7
Yanıma yatağıma geldin iyileştirdin
Em7 Bm7
Geçmedi bitmedi ben
Am7 Em7 Bm7
Aşamadım, tenini yaşamadıım
Am7 Em7 Bm7
Aşamadım, tenini yaşamadıım
Em7 Bm7 Am7 Bm7
Em7 D
Kim bilir kaç şeyi sende değiştirdim
Cmaj7 D
Yazdığım kalbimi senle birleştirdim
Am7 Bm7
Yanıma yatağıma geldin iyileştirdin
Cmaj7 D
Geçmedi bitmedi ben
Am7 Em7 Bm7
Aşamadım, tenini yaşamadıım
Am7 Em7 Bm7
Aşamadım, tenini yaşamadıım
Em7 Bm7 Am7 Bm7
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Dün – KÖFN
NotesX
Analyse harmonique
KÖFN – Dün: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cmaj7 et se termine sur Bm7. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car Em revient 12 fois contre 4 pour G. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gmaj7 | Tonique — la maison | G · B · D · F# | 4× |
| ii7 | Am7 | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E · G | 13× |
| iii7 | Bm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# · A | 15× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G · B | 6× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 3× |
| vi7 | Em7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B · D | 12× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tonique — la maison | E · G · B · D | 12× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| IIImaj7 | Gmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D · F# | 4× |
| iv7 | Am7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E · G | 13× |
| v7 | Bm7 | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# · A | 15× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G · B | 6× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 6 accords différents apparaissent 53 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Am7 Em7 Gii7 → vi7 Emiv7 → i7plagale mineure ×9
- Cmaj7 Gmaj7 GIVmaj7 → Imaj7cadence plagale EmVImaj7 → IIImaj7 ×4
- Bm7 Em7 Giii7 → vi7 Emv7 → i7cadence en mineur naturel ×3
- Cmaj7 D GIVmaj7 → VIV → V EmVImaj7 → VIIVI → VII ×2
Le passage à surveiller est Am7 → Em7, entendu 9 fois. Du côté de Em, c'est iv7 → i7 (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de G, il se lit ii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cmaj7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Bm7, Am7, Em7, Cmaj7 portent la chanson : iii7–ii7–vi7–IVmaj7 par rapport à G, v7–iv7–i7–VImaj7 par rapport à Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Am7 → Em7 (ii7 → vi7 en G, iv7 → i7 en Em) : plagale mineure — profond et mélancolique. Elle se termine sur Bm7, laissant le dernier mot au côté G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Dün – KÖFN à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Salman TinMusique : Salman TinArrangement : BKE
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