Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kavgası Çok – KÖFN
Tonalité G majeur – E mineur Accords Em7, Bm7, D, C, Am7, Em Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Em D C C D Unutma sakın ola senin adın yaz günü Em7 D Solar mı sandın hiç yüzünün gülü Am7 Bm7 Aşk diye bir şey var, güzel anlattın Am7 Bm7 C Ben de dersimi güzel almışım Em7 Bm7 D Em7 Am7 Bm7 Kavgası çok, inanır inanır yine sana her zerrem Em7 Bm7 D Em7 Am7 Bm7 Faydası yok, döner dolaşır yine seni bulur her yerdeeeen Em7 Bm7 D Em7 Bm7 C D Kavgası çok inanır inanır yine sana her zerrem Em7 Bm7 D Em7 Bm7 C D Em7 Faydası yok döner dolaşır yine seni bulur her yerdeeeeeen, kavgası çok C D Em7 Bm7 Ben seni mavi hatırlarım, okur gibi bir şiiri C D Em7 Bm7 C D Yüzümü sende tamamlarım, papatyalar ve Japon çiçeği Em7 Am7 Bm7 Em7 Am7 Bm7 Em7 Bm7 D Em7 Am7 Bm7 Kavgası çok, inanır inanır yine sana her zerrem Em7 Bm7 D Em7 Am7 Bm7 Faydası yok, döner dolaşır yine seni bulur her yerdeeeen Em7 Bm7 D Em7 Am7 Bm7 Kavgası çok inanır inanır yine sana her zerrem Em7 Bm7 D Em7 Am7 Bm7 C Faydası yok döner dolaşır yine seni bulur her yerdeeeeeen, kavgası çok C D Em7 Bm7 C D Em7 Bm7
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kavgası Çok – KÖFN
NotesX
Analyse harmonique
KÖFN – Kavgası Çok: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur Bm7. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle s'ouvre sur Em et Em revient 25 fois alors que G n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| ii7 | Am7 | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E · G | 10× |
| iii7 | Bm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# · A | 24× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 11× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 18× |
| vi7 | Em7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B · D | 24× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 1× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tonique — la maison | E · G · B · D | 24× |
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 1× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| iv7 | Am7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E · G | 10× |
| v7 | Bm7 | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# · A | 24× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 11× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 18× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 6 accords différents apparaissent 88 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- D Em7 GV → vi7cadence rompue EmVII → i7arrivée éolienne ×16
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×8
- Bm7 Em7 Giii7 → vi7 Emv7 → i7cadence en mineur naturel ×7
- C Em7 GIV → vi7 EmVI → i7VI → i ×1
Le passage à surveiller est D → Em7, entendu 16 fois. Du côté de Em, c'est VII → i7 (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de G, il se lit V → vi7 (cadence rompue: on attend G, on tombe sur Em). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Em pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Em7, Bm7, D, C — vi7–iii7–V–IV côté G, i7–v7–VII–VI côté Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur D → Em7 (V → vi7 en G, VII → i7 en Em) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur Bm7, laissant le dernier mot au côté G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kavgası Çok – KÖFN à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Salman TinMusique : Salman TinArrangement : BKE
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