Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sevmiş Gibi LVBEL C5 – Eftalya
Tonalité B majeur – G# mineur Accords G#m, E, C#m, D# Tonalité facile C
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Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
G#m E C#m D#
G#m
Sabrım sabrım yok artık
E
Sustum sustum konuştular
C#m
Kızgın kalmaksa hakkım
D#
Yorgun attığım adımlar
G#m E
Sırtımda bıçakların sordum ben artık kaç yaşındayım
C#m D#
Büsbütün intihar benim tehlikem içip zehirlensek de
G#m E
Uyandım sandım dönemem bir daha sana
C#m D#
Kaybolmuşum şu insanların arasında
G#m E C#m
Kalabalık sokaklarda aradım kendimi
D#
Bulamam
G#m
Sevmiş gibi gözlerin
E
İçimdeki izleri sildim bile
C#m D#
Senleyim etkisi geçmez gibi
G#m
Sustu tüm dünya
E
Duydu sessizlik
C#m D#
Doldu huzuru verseler bana
G#m E C#m D#
Aynı döngü devam eder
Elimde koca bi şişe baby shake
Altımda porsche yukarıda private jet
Lvbel C5 baba gözlerimde hep çiçek
Süzül süzül baba , evet yani video çek.
Kafaları dik ve karşısında ben
Bebeklerim vip ve inanılmaz bel
Nolur hadi git yada yakınıma gel
Evet kötü his ama hava mükemmel
Ey güzel günler benden fazla uzak
Yollardayım ama yine tuzak
Güzel güllerin hepside solar
Bildim onu ondan ettim dua
Yollardayım Lvbel C5 tamam
Gördüm her şey bunlar bana kalan
Dostum nerde ? Dostum olmuş yalan
Yok mu gören yada beni duyan
OOO yokmu gören duyan birileri hiç
ooo biliyosun devamında yaratıyom film..
Sevmiş gibi gözlerin
İçimdeki izleri sildim bile
Senleyim etkisi geçmez gibi
Sustu tüm dünya
Duydu sessizlik
Doldu huzuru verseler bana.
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sevmiş Gibi LVBEL C5 – Eftalya
NotesX
Analyse harmonique
Eftalya – Sevmiş Gibi LVBEL C5: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G#m et se termine sur D#. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
- #7 = G (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G# mineur, car elle s'ouvre sur G#m, G#m revient 8 fois alors que B n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers G#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis B majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonique — la maison | B · D# · F# | — |
| ii | C#m | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G# | 8× |
| iii | D#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D# · F# · A# | — |
| V/vi | D# | Dominante secondaire V/vi — mène à G#mdominante secondaire | D# · G · A# | 8× |
| IV | E | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B | 8× |
| V | F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F# · A# · C# | — |
| vi | G#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | G# · B · D# | 8× |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonique — la maison | G# · B · D# | 8× |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# | — |
| iv | C#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E · G# | 8× |
| v | D#m | Dominante mineure — attraction douce | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D# · G · A# | 8× |
| VI | E | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B | 8× |
| VII | F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | F# · A# · C# | — |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 4 accords différents apparaissent 32 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de G#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis B, ce même D# est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à G#m.
Enchaînements d'accords
- C#m D# Bii → V/vi G#miv → Viv → V ×8
- D# G#m BV/vi → vi G#mV → icadence en mineur harmonique ×7
Le passage à surveiller est C#m → D#, entendu 8 fois. Du côté de G#m, c'est iv → V (iv → V: le moteur de tension du côté mineur); du côté de B, il se lit ii → V/vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur G#m, posez-vous sur G#, B, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#m, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive D#, remplacez le F# de la gamme par G : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture G#m pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont G#m, E, C#m, D# ; lisez-les comme vi–IV–ii–V/vi en B ou i–VI–iv–V en G#m. D# est le rebondissement intéressant : en B, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en G#m, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur C#m → D# (ii → V/vi en B, iv → V en G#m) : iv → V — le moteur de tension du côté mineur. L'accord final est D# ; l'oreille se repose en B.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sevmiş Gibi LVBEL C5 – Eftalya à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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