Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Eftalya – Sevmiş Gibi LVBEL C5 Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde G#m, E, C#m, D# Leichte Tonart C
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
G#m E C#m D#
G#m
Sabrım sabrım yok artık
E
Sustum sustum konuştular
C#m
Kızgın kalmaksa hakkım
D#
Yorgun attığım adımlar
G#m E
Sırtımda bıçakların sordum ben artık kaç yaşındayım
C#m D#
Büsbütün intihar benim tehlikem içip zehirlensek de
G#m E
Uyandım sandım dönemem bir daha sana
C#m D#
Kaybolmuşum şu insanların arasında
G#m E C#m
Kalabalık sokaklarda aradım kendimi
D#
Bulamam
G#m
Sevmiş gibi gözlerin
E
İçimdeki izleri sildim bile
C#m D#
Senleyim etkisi geçmez gibi
G#m
Sustu tüm dünya
E
Duydu sessizlik
C#m D#
Doldu huzuru verseler bana
G#m E C#m D#
Aynı döngü devam eder
Elimde koca bi şişe baby shake
Altımda porsche yukarıda private jet
Lvbel C5 baba gözlerimde hep çiçek
Süzül süzül baba , evet yani video çek.
Kafaları dik ve karşısında ben
Bebeklerim vip ve inanılmaz bel
Nolur hadi git yada yakınıma gel
Evet kötü his ama hava mükemmel
Ey güzel günler benden fazla uzak
Yollardayım ama yine tuzak
Güzel güllerin hepside solar
Bildim onu ondan ettim dua
Yollardayım Lvbel C5 tamam
Gördüm her şey bunlar bana kalan
Dostum nerde ? Dostum olmuş yalan
Yok mu gören yada beni duyan
OOO yokmu gören duyan birileri hiç
ooo biliyosun devamında yaratıyom film..
Sevmiş gibi gözlerin
İçimdeki izleri sildim bile
Senleyim etkisi geçmez gibi
Sustu tüm dünya
Duydu sessizlik
Doldu huzuru verseler bana.
Ende des Songs Noch einmal?
Eftalya – Sevmiş Gibi LVBEL C5 Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Eftalya – Sevmiş Gibi LVBEL C5: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G#m und endet mit D#. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G#-Moll, weil er mit G#m beginnt, G#m 8-mal erklingt, B dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf G#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | — |
| ii | C#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# | 8× |
| iii | D#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# | — |
| V/vi | D# | Zwischendominante V/vi — führt zu G#mZwischendominante | D# · G · A# | 8× |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | 8× |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | — |
| vi | G#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# | 8× |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# | 8× |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | — |
| iv | C#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# | 8× |
| v | D#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | 8× |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | 8× |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 32-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von G#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von B ist dasselbe D# ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung G#m.
Akkordfolgen
- C#m D# Bii → V/vi G#miv → Viv → V ×8
- D# G#m BV/vi → vi G#mV → iKadenz in harmonisch Moll ×7
Achte besonders auf den Wechsel C#m → D#, 8-mal zu hören. Aus Sicht von G#m ist er iv → V (iv → V: der Spannungsaufbau der Moll-Seite); aus Sicht von B liest er sich als ii → V/vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über G#m landest du auf G#, B, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn D# kommt, spiel statt des F# der Tonleiter ein G: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord G#m legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind G#m, E, C#m, D#; lies sie als vi–IV–ii–V/vi in B oder als i–VI–iv–V in G#m. D# ist die spannende Wendung: In B ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in G#m dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf C#m → D# (ii → V/vi in B, iv → V in G#m): iv → V — der Spannungsaufbau der Moll-Seite. Der Schlussakkord ist D#; das Ohr kommt in B zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Eftalya – Sevmiş Gibi LVBEL C5: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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