Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Boşu Boşuna – HiraiZerdüş
Tonalité B majeur – G# mineur Accords D#m, Emaj7, F#, E, Dbm, G#m, Bmaj7 Tonalité facile C
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
G#m F# E D#m
Emaj7 D#m Dbm Bmaj7
D#m Emaj7 D#m
Ah nelere yandın gönül boşu boşuna
Emaj7 D#m
Yıllar aldın şu ömrümden dizdin kurşuna
E
Bir sancıya kul eyledin sürdün dağlara
F# E Dbm D#m
Boşu boşuna, boşu boşuna
E
Bir yalanı yar eyledin soktun koynuma
F# E Dbm D#m
Boşu boşuna, boşu boşuna
D#m Emaj7
Mevsimler de gelir geçer et kemikten de vazgeçer
F# D#m
Sen hiç gamda eskimezsin gönül
Emaj7
Taşı da bir yosun sarar bu yalnızlık tanrıda karar
F# D#m
Sal heybeden kederleri gönül
G#m
Bülbül gül solunca göçer
F#
Toprak yağmurdan vazgeçer
Emaj7 D#m
Sen bu cefadan geçmezsin gönül
Emaj7
Ölüm dirimden düz geçer
D#m
Ruhum bedenden vazgeçer
Dbm Bmaj7
Sen bu cefadan geçmezsin gönül
D#m Emaj7
Mevsimler de gelir geçer et kemikten de vazgeçer
F# D#m
Sen hiç gamda eskimezsin gönül
Emaj7
Taşı da bir yosun sarar bu yalnızlık tanrıda karar
F# D#m
Sal heybeden üzünleri gönül
G#m
Bülbül gül solunca göçer
F#
Toprak yağmurdan vazgeçer
Emaj7 D#m
Sen bu cefadan geçmezsin gönül
Emaj7
Ölüm dirimden düz geçer
D#m
Ruhum bedenden vazgeçer
Dbm Bmaj7
Sen bu cefadan geçmezsin gönül
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Boşu Boşuna – HiraiZerdüş
NotesX
Analyse harmonique
HiraiZerdüş – Boşu Boşuna: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G#m et se termine sur Bmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre B majeur et G# mineur, car elle se pose sur B et elle s'ouvre sur G#m. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Bmaj7 | Tonique — la maison | B · D# · F# · A# | 3× |
| ii | Dbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Db · Fb · Ab | 5× |
| iii | D#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D# · F# · A# | 17× |
| V/vi | D# | Dominante secondaire V/vi — mène à G#mdominante secondaire | D# · G · A# | — |
| IVmaj7 | Emaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B · D# | 11× |
| IV | E | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B | 5× |
| V | F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F# · A# · C# | 9× |
| vi | G#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | G# · B · D# | 3× |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonique — la maison | G# · B · D# | 3× |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| IIImaj7 | Bmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# · A# | 3× |
| iv | Dbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · Fb · Ab | 5× |
| v | D#m | Dominante mineure — attraction douce | D# · F# · A# | 17× |
| V | D# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D# · G · A# | — |
| VImaj7 | Emaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B · D# | 11× |
| VI | E | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B | 5× |
| VII | F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | F# · A# · C# | 9× |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 7 accords différents apparaissent 53 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Emaj7 F# BIVmaj7 → VIV → V G#mVImaj7 → VIIVI → VII ×4
- E F# BIV → VIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×2
- D#m G#m Biii → vi G#mv → icadence en mineur naturel ×2
Le passage à surveiller est Emaj7 → F#, entendu 4 fois. Du côté de B, il se lit IVmaj7 → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de G#m, c'est VImaj7 → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur D#m, posez-vous sur D#, F#, A# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Emaj7, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#, posez-vous sur F#, A#, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est G#m ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont D#m, Emaj7, F#, E ; lisez-les comme iii–IVmaj7–V–IV en B ou v–VImaj7–VII–VI en G#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Emaj7 → F# (IVmaj7 → V en B, VImaj7 → VII en G#m) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. Elle se termine sur Bmaj7, laissant le dernier mot au côté B.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Boşu Boşuna – HiraiZerdüş à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : HiraiZerdüşMusique : HiraiZerdüşArrangement : HiraiZerdüş
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.