Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yardım Et – Mor ve Ötesi
Tonalité E majeur – C# mineur Accords A, B, E, C#m, C#m7, F#, F#m, Em … Tonalité facile G
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
Em Em6 Edim Em Esus2
Em Em6 Edim Em
C#m7 F#
Hiçbirşey söyleme duymam anlamam
C#m7 F#
Hayat bir mucize düşer zaman zaman
F#m A
Yardım et ruhum yardım et bana
F#m A B
Sesini ben duydum çok var hiç duymayan
E B A C#m
Kimler yalansız ki onlar ağlasın
E B A
Kimler günahsız ki onlar saklasın
C#m B G#m A
Yalandan kim ölmüş, zamandan kim korkmuş
E B A
Dünya yalan söylüyor
C#m7 F#
Özür bekler gibi kızgın sokaklar
C#m7 F#
Teksastan gelen küstah tokatlar
F#m A
Zalimin durduğu yerdeyim şimdi
F#m A B
Bu bir karnaval nerdeyim şimdi
E B A C#m
Kimler yalansız ki onlar ağlasın
E B A
Kimler günahsız ki onlar saklasın
C#m B G#m A
Yalandan kim ölmüş, zamandan kim korkmuş
C#m B G#m A
Elinde güller varmış, üstün başın kan olmuş
C#m7 F#
Hiçbirşey söyleme duymam anlamam
C#m7 F#
Hayat bir mucize düşer zaman zaman
F#m A
Tarihin durduğu yerdeyiz şimdi
F#m A B
Bu bir karnaval nerdeyiz şimdi
E B A C#m
Kimler yalansız ki onlar ağlasın
E B A
Kimler günahsız ki onlar saklasın
C#m B G#m A
Yalandan kim ölmüş, zamandan kim korkmuş
E B A
Dünya yalan söylüyor
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yardım Et – Mor ve Ötesi
NotesX
Analyse harmonique
Mor ve Ötesi – Yardım Et: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C# mineur, car C#m revient 13 fois contre 9 pour E. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis E majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | 8× |
| Isus2 | Esus2 | Tonique — la maison | E · F# · B | 1× |
| i | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 4× |
| i6 | Em6 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B · C# | 2× |
| i° | Edim | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · Bb | 2× |
| ii | F#m | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# | 6× |
| V/V | F# | Dominante secondaire V/V — mène à Bdominante secondaire | F# · A# · C# | 6× |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | 4× |
| V/vi | G# | Dominante secondaire V/vi — mène à C#mdominante secondaire | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 18× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 15× |
| vi | C#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# | 7× |
| vi7 | C#m7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# · B | 6× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonique — la maison | C# · E · G# | 7× |
| i7 | C#m7 | Tonique — la maison | C# · E · G# · B | 6× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 8× |
| IIIsus2 | Esus2 | Relatif majeur — le côté lumineux | E · F# · B | 1× |
| iii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 4× |
| iii6 | Em6 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B · C# | 2× |
| iii° | Edim | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · Bb | 2× |
| iv | F#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# | 6× |
| IV | F# | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | F# · A# · C# | 6× |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | 4× |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 18× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 15× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 12 accords différents apparaissent 79 fois au total ; 8 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. F# joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- A C#m EIV → vi C#mVI → iVI → i ×7
- B E EV → Icadence parfaite C#mVII → III ×3
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×3
- A E EIV → Icadence plagale C#mVI → III ×2
- A C#m7 EIV → vi7 C#mVI → i7VI → i ×2
Le passage à surveiller est A → C#m, entendu 7 fois. Du côté de C#m, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de E, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Em, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est A, B, E, C#m — IV–V–I–vi côté E, VI–VII–III–i côté C#m. F# apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à B. Tendez l'oreille sur A → C#m (IV → vi en E, VI → i en C#m) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. En finissant sur A, la chanson scelle E comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yardım Et – Mor ve Ötesi à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord A
- Positions de l'accord B
- Positions de l'accord E
- Positions de l'accord C#m
- Positions de l'accord C#m7
- Positions de l'accord F#
- Positions de l'accord F#m
- Positions de l'accord Em
- Positions de l'accord G#m
- Positions de l'accord Em6
- Positions de l'accord Edim
- Positions de l'accord Esus2
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Paroles : Mor ve ÖtesiMusique : Mor ve Ötesi
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