Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Gizli Sevda – Ferdi Tayfur
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Gm, Fm, Bb, Cm, Ab, Eb Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm Fm Gm Bb Eb Fm Ab Bb Eb Bb Fm Gm Bb Ab Fm Gm Gm Ab Her gün seni görüpte dokunamamak Fm Bb Saçlarını ellerimde okşayamamak Gm Ab Sevap istemem artık günahsa günah Fm Bb Sustu dudaklarım hep yürekte feryat Cm Bb Bir gelsen sarılsan seviyorum desen Cm Bb Fm Gm Ölürdüm sevinçten kollarında ben Cm Bb İnanmam inanmam duyduklarıma Cm Bb Fm Gm Uzaksın tuzaksın yasaksın bana Gm Gm Eb Cm Fm Gm Korkma söylemem adını kimselere duyurmam Bb Eb Fm Sen bile bilmeyeceksin ömrün boyunca Ab Gm Sadece bu şarkıyla söylenecek dillerde Bb Fm Gm Bu gizli sevda Cm Fm Gm Adın iki hece dudaklarımda mühürlediğim Bb Eb Fm Gözlerin gece yüreğimde çakar şimşeklerin Ab Gm Sanki bilmece çözmeye cesaret edemem ki Bb Fm Gm Deli bu sevda
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Gizli Sevda – Ferdi Tayfur
NotesX
Analyse harmonique
Ferdi Tayfur – Gizli Sevda: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle s'ouvre sur Cm et Cm revient 7 fois contre 5 pour Eb. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | 5× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 14× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 15× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 6× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 14× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 7× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 7× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | 5× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 14× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 15× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 6× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 14× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 6 accords différents apparaissent 61 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bb Eb EbV → Icadence parfaite CmVII → III ×4
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×3
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×2
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadence en mineur naturel ×2
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×1
Le passage à surveiller est Bb → Eb, entendu 4 fois. Du côté de Cm, c'est VII → III; du côté de Eb, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Gm, Fm, Bb, Cm ; lisez-les comme iii–ii–V–vi en Eb ou v–iv–VII–i en Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bb → Eb (V → I en Eb, VII → III en Cm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. L'accord final est Gm ; l'oreille se repose en Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Gizli Sevda – Ferdi Tayfur à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Arzu DaydinçMusique : Arzu Daydinç
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