Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sevgilim – Başar Keklik
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords G, Cm, Ab, Gm Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm
Sevgilim, benim bulutlarım karardı
Bu aralar harbi bulanığım
Ab G
Islanma, kaç üşürsün yağmurumda?
Cm
Sevgilim, biri bir hâl hatır sormaz mı?
Ab
Bu aralar tek bir tutacağım dalım yok
G
Eşiğindeyim sevdanın
Cm
Eskiden saat sen geçiyorken
Keşkelerin olmadığı bir yer
Ab G
Güzeldi, özeldi
Cm
Şimdi ben, ben kimim?
Ab
Masalında bir kahraman
G
Ya da aynadaki garip adam mıyım?
G
Canım, ben kimim?
Cm Gm
İkimizden bahsettiğin o rüyadan uyanmak
Ab
Öyle zor oldu ki, elini bırakmak
Gerçeğe döndüm
G
Tadı yok, olmadı ki
Cm Gm
Bana sevginden bahsetme yalanından usandım
Ab
Öyle zor oldu ki, elini bıraktım
G
Gerçeğe döndüm, kendime sövdüm
Cm
Sevgilim, benim kanatlarım kırıldı
Artık hep yarım kalacağım
Ab G
Sana kızmam, hiç ağlamam
Cm
Sevgilim, o gün gelir diye
Kendime iyi bakacağım
Ab G
Sakın saklanma palavraların arkasına
Cm
Sevgilim, güzel kızım, hepsi bir yalan
Ab
Dokunsan ağlayacağım ama böyle olmaz
G
Benim yerim senin yanın değil mi?
Cm Gm
İkimizden bahsettiğin o rüyadan uyanmak
Ab
Öyle zor oldu ki, elini bırakmak
Gerçeğe döndüm
G
Tadı yok, olmadı ki
Cm Gm
Bana sevginden bahsetme yalanından usandım
Ab
Öyle zor oldu ki, elini bıraktım
G
Gerçeğe döndüm, kendime sövdüm
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sevgilim – Başar Keklik
NotesX
Analyse harmonique
Başar Keklik – Sevgilim: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
- #7 = B (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle s'ouvre sur Cm, Cm revient 11 fois alors que Eb n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Cm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 4× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 12× |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 11× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 11× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 11× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 4× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | 12× |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 11× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 4 accords différents apparaissent 38 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Eb, ce même G est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Cm.
Enchaînements d'accords
- G Cm EbV/vi → vi CmV → icadence en mineur harmonique ×10
Le passage à surveiller est G → Cm, entendu 10 fois. Du côté de Cm, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Eb, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G, remplacez le Bb de la gamme par B : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Cm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont G, Cm, Ab, Gm ; lisez-les comme V/vi–vi–IV–iii en Eb ou V–i–VI–v en Cm. G est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur G → Cm (V/vi → vi en Eb, V → i en Cm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. En finissant sur G, la chanson scelle Eb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sevgilim – Başar Keklik à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Başar KeklikMusique : Başar Keklik
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