Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Karma Police – Radiohead
Tonalité G majeur – E mineur Accords D, G, Am, Bm, C, E7, Em, F … Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Am D Em G Am F Em G
Am D G D C Bm Am Am Bm D
Am D Em G Am
Karma Police, arrest this man
F Em G Am
He talks in maths, he buzzes like a fridge
D G D C Em Am Bm D
He's like a detuned ra di o
Am D Em G Am
Karma Police, arrest this girl
F Em G Am
Her Hitler hairdo is making me feel ill
D G D C Em Am Bm D
And we have crashed her party yy
C D G F#7
This is what you'll get
C D G F#7
This is what you'll get
C D G
This is what you'll get
Bm C Bm D
When you mess with us
Am D Em G Am
Karma Police, I've given all I can
F Em G Am
It's not enough, I've given all I can
D G D C Em Am Bm D
But we're still on the payro oll
C D G F#7
This is what you'll get
C D G F#7
This is what you'll get
C D G
This is what you'll get
Bm C Bm D
When you mess with us
Bm D G
For a minute there
D G D E7 E7
I lost myself, I lost myself
Bm D G
Phew, for a minute there
D G D E7 E7
I lost myself, I lost myself
Bm D G D
G D E7 E7
Bm D G
For a minute there
D G D E7 E7
I lost myself, I lost myself
Bm D G
Phew, for a minute there
D G D E7 E7
I lost myself, I lost myself
Bm D G D
G D E7 E7
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Karma Police – Radiohead
NotesX
Analyse harmonique
Radiohead – Karma Police: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur E7. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G majeur, car G revient 30 fois contre 11 pour Em. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis E mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 30× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 17× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 15× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 12× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 42× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 11× |
| V7/ii | E7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 12× |
| bVII | F | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | F · A · C | 4× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| V7/iii | F#7 | Dominante secondaire V/iii — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# · E | 4× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 11× |
| V7/iv | E7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 12× |
| bII | F | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | F · A · C | 4× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| V7/v | F#7 | Dominante secondaire V/v — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# · E | 4× |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 30× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 17× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 15× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 12× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 42× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 9 accords différents apparaissent 147 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. E7, F#7 jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. F est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- D G GV → Icadence parfaite EmVII → III ×22
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×8
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×6
- D Em GV → vicadence rompue EmVII → iarrivée éolienne ×4
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×3
Le passage à surveiller est D → G, entendu 22 fois. Du côté de G, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Em, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, suivez les notes de l'accord (F · A · C) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Am ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est D, G, Am, Bm — V–I–ii–iii côté G, VII–III–iv–v côté Em. E7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/ii — mène à Am. Tendez l'oreille sur D → G (V → I en G, VII → III en Em) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. En finissant sur E7, la chanson scelle G comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Karma Police – Radiohead à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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