Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Radiohead – Karma Police Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde D, G, Am, Bm, C, E7, Em, F … Leichte Tonart C (Kapo 7)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Am D Em G Am F Em G
Am D G D C Bm Am Am Bm D
Am D Em G Am
Karma Police, arrest this man
F Em G Am
He talks in maths, he buzzes like a fridge
D G D C Em Am Bm D
He's like a detuned ra di o
Am D Em G Am
Karma Police, arrest this girl
F Em G Am
Her Hitler hairdo is making me feel ill
D G D C Em Am Bm D
And we have crashed her party yy
C D G F#7
This is what you'll get
C D G F#7
This is what you'll get
C D G
This is what you'll get
Bm C Bm D
When you mess with us
Am D Em G Am
Karma Police, I've given all I can
F Em G Am
It's not enough, I've given all I can
D G D C Em Am Bm D
But we're still on the payro oll
C D G F#7
This is what you'll get
C D G F#7
This is what you'll get
C D G
This is what you'll get
Bm C Bm D
When you mess with us
Bm D G
For a minute there
D G D E7 E7
I lost myself, I lost myself
Bm D G
Phew, for a minute there
D G D E7 E7
I lost myself, I lost myself
Bm D G D
G D E7 E7
Bm D G
For a minute there
D G D E7 E7
I lost myself, I lost myself
Bm D G
Phew, for a minute there
D G D E7 E7
I lost myself, I lost myself
Bm D G D
G D E7 E7
Ende des Songs Noch einmal?
Radiohead – Karma Police Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Radiohead – Karma Police: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit E7. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Dur, weil G 30-mal erklingt, Em nur 11-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 30× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 17× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | 15× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 12× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 42× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 11× |
| V7/ii | E7 | Zwischendominante V/ii — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · D | 12× |
| bVII | F | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | F · A · C | 4× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| V7/iii | F#7 | Zwischendominante V/iii — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# · E | 4× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 11× |
| V7/iv | E7 | Zwischendominante V/iv — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · D | 12× |
| bII | F | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | F · A · C | 4× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| V7/v | F#7 | Zwischendominante V/v — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# · E | 4× |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 30× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 17× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | 15× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 12× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 42× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 147-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. E7, F#7 wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. F ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- D G GV → Iauthentischer Ganzschluss EmVII → III ×22
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×8
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×6
- D Em GV → viTrugschluss EmVII → iäolischer Schluss ×4
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×3
Achte besonders auf den Wechsel D → G, 22-mal zu hören. Aus Sicht von G liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Em ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei F den Akkordtönen (F · A · C) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Am; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden D, G, Am, Bm – aus Sicht von G V–I–ii–iii, aus Sicht von Em VII–III–iv–v. E7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu Am. Hör genau auf D → G (V → I in G, VII → III in Em): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Mit dem Schluss auf E7 besiegelt der Song G als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Radiohead – Karma Police: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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