Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Creep – Radiohead
Tonalité G majeur – E mineur Accords G, B, C, Cm Tonalité facile A
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
G B C Cm
G B
When you were here before, couldn't look you in the eyes
C Cm
You're just like an angel, your skin makes me cry
G B
You float like a feather in a beautiful world
C Cm
I wish I was special, you're so very special
G B
But I'm a creep, I'm a weirdo
C Cm
What the hell am I doing here? I don't belong here
G B
I don't care if it hurts, I wanna have control
C Cm
I want a perfect body, I want a perfect soul
G B
I want you to notice when I'm not around
C Cm
You're so very special I wish I was special
G B
But I'm a creep, I'm a weirdo
C Cm
What the hell am I doing here? I don't belong here
[Bridge] (play loud)
G B
Oooh, oooh, she's running out again...
C Cm
She's running out, she run, run, run...
G B
Ruuuuuuuuuun
C Cm
Ruuuuuuuuuuuuun
G B
Whatever makes you happy, whatever you want
C Cm
You're so very special, I wish I was special
G B
But I'm a creep, I'm a weirdo
C Cm
What the hell am I doing here? I don't belong here
G
I don't belong here
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Creep – Radiohead
NotesX
Analyse harmonique
Radiohead – Creep: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
- #7 = D# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G majeur, car elle commence et se termine sur G, G revient 12 fois alors que Em n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Em. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis E mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 12× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | — |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | — |
| III | B | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# | 11× |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 11× |
| iv | Cm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | C · Eb · G | 11× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | — |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | — |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 12× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | — |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | 11× |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 11× |
| vi | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 11× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | — |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 4 accords différents apparaissent 45 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Em apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique. Cm est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Cm G Giv → Iplagale mineure Emvi → III ×11
Le passage à surveiller est Cm → G, entendu 11 fois. Du côté de G, il se lit iv → I (plagale mineure: une arrivée douce-amère avec un iv emprunté); du côté de Em, c'est vi → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive B, remplacez le D de la gamme par D# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur Cm, suivez les notes de l'accord (C · Eb · G) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est G ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont G, B, C, Cm ; lisez-les comme I–III–IV–iv en G ou III–V–VI–vi en Em. B est le rebondissement intéressant : en G, c'est un accord chromatique (III), tandis qu'en Em, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Cm → G (iv → I en G, vi → III en Em) : plagale mineure — une arrivée douce-amère avec un iv emprunté. Elle se termine sur G, laissant le dernier mot au côté G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Creep – Radiohead à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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