Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Lose Yourself to Dance – Daft Punk
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Bbm7, Ab, Ebm7, Gbmaj7 Tonalité facile G (capo 6)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Bbm7 Ab Ebm7
I know you don't get a chance to take a break this often
Gbmaj7
I know your life is speeding and it isn't stopping
Bbm7
Here, take my shirt and just go ahead and wipe up all the
Ab
Sweat, sweat, sweat
Ebm7
Lose yourself to dance
Gbmaj7
Lose yourself to dance
Bbm7
Lose yourself to dance
Ab
Lose yourself to dance
Ebm7
Lose yourself to dance
Ebm7
I know you don't get a chance to take a break this often
Gbmaj7
I know your life is speeding and it isn't stopping
Bbm7
Here, take my shirt and just go ahead and wipe up all the
Ab
Sweat, sweat, sweat
Ebm7
Lose yourself to dance
Come on come on come on come on
Gbmaj7
Lose yourself to dance
Come on come on come on come on
Bbm7
Lose yourself to dance
Come on come on come on come on
Ab
Lose yourself to dance
Come on come on come on come on
Ebm7 Gbmaj7 Bbm7 Ab
Lose yourself to dance
Every body on the floor
Ebm7
I know you don't get a chance to take a break this often
Gbmaj7
I know your life is speeding and it isn't stopping
Bbm7
Here, take my shirt and just go ahead and wipe up all the
Ab
Sweat, sweat, sweat
Ebm7
Lose yourself to dance
Gbmaj7
Lose yourself to dance
Bbm7
Lose yourself to dance
Ab
Lose yourself to dance
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Lose Yourself to Dance – Daft Punk
NotesX
Analyse harmonique
Daft Punk – Lose Yourself to Dance: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbm7 et se termine sur Ab. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car elle s'ouvre sur Bbm et Bbm revient 8 fois alors que Db n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | — |
| ii7 | Ebm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb · Db | 8× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | — |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db · F | 7× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 8× |
| vi7 | Bbm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F · Ab | 8× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bbm7 | Tonique — la maison | Bb · Db · F · Ab | 8× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | — |
| iv7 | Ebm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb · Db | 8× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | — |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db · F | 7× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 8× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 4 accords différents apparaissent 31 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Gbmaj7 Bbm7 DbIVmaj7 → vi7 BbmVImaj7 → i7VI → i ×7
Le passage à surveiller est Gbmaj7 → Bbm7, entendu 7 fois. Du côté de Bbm, c'est VImaj7 → i7 (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de Db, il se lit IVmaj7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Bbm7, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebm7, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Bbm7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Bbm7, Ab, Ebm7, Gbmaj7 portent la chanson : vi7–V–ii7–IVmaj7 par rapport à Db, i7–VII–iv7–VImaj7 par rapport à Bbm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Gbmaj7 → Bbm7 (IVmaj7 → vi7 en Db, VImaj7 → i7 en Bbm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. L'accord final est Ab ; l'oreille se repose en Db.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Lose Yourself to Dance – Daft Punk à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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