Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Müjgan – Murat Dalkılıç
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Fm, Gb, Ab, Eb, Ebm, Bbm, Db Tonalité facile C (capo 1)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Fm Ab Gb Eb
Fm Ab Gb Eb
Aklımı yerinde durduramam ki
Fm Ab Gb Eb
Kalbime hükmedeyim
Fm Ab Gb Eb Gb
Yerlere göklere sığdıramaz ki bu dilim
Fm
Yüzünü sevdiğim
Fm Gb
Yanağının orta yerindeki gamzesi
Ebm Fm Gb Ab
Pes, muadili yok
Bbm Db Gb Ebm
Gözünün, kirpiğinin güzelliği peki
Fm
Öyle bi müjgan yok
Fm Ab Gb Fm
Gördüğümüz, geçirdiğimizdendir
Gb Fm
Çok uzatmadık
Fm Ab Gb Fm
Ne esmerler, ne kumrallardan
Ab Gb
Sırayı savdık
Gb Bbm
Başımı döndürünce zekice
Db Ab
Düz çizgide yürürüz sandık
Bbm Ab
Yandık ya yandık
Gb Fm Ebm
Hey yavrum hey
Gb Fm
Sen insansan diğerleri ney
Fm Ab Gb Eb
Gb Ebm Fm
Sen insansan diğerleri ney
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Müjgan – Murat Dalkılıç
NotesX
Analyse harmonique
Murat Dalkılıç – Müjgan: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Fm. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car Bbm revient 3 fois contre 2 pour Db. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | 2× |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | 4× |
| V/V | Eb | Dominante secondaire V/V — mène à Abdominante secondaire | Eb · G · Bb | 5× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | 17× |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | — |
| IV | Gb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db | 17× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 11× |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | 3× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | 3× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | 2× |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | 4× |
| IV | Eb | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | Eb · G · Bb | 5× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | 17× |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | — |
| VI | Gb | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db | 17× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 11× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 7 accords différents apparaissent 59 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Eb joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Ab Bbm DbV → vicadence rompue BbmVII → iarrivée éolienne ×2
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×1
- Gb Bbm DbIV → vi BbmVI → iVI → i ×1
Le passage à surveiller est Ab → Bbm, entendu 2 fois. Du côté de Bbm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de Db, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Db, on tombe sur Bbm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gb, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Fm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Fm, Gb, Ab, Eb portent la chanson : iii–IV–V–V/V par rapport à Db, v–VI–VII–IV par rapport à Bbm. Eb apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à Ab. Tendez l'oreille sur Ab → Bbm (V → vi en Db, VII → i en Bbm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur Fm, laissant le dernier mot au côté Db.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Müjgan – Murat Dalkılıç à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Murat DalkılıçMusique : Murat DalkılıçArrangement : Miraç Kutlu
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