Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Beni Acımadan Vurdular – Dicle Olcay
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Ab, Bbm, Ebm, Gbmaj7, Fm Tonalité facile C (capo 1)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Gbmaj7 Bbm Ab
Gbmaj7 Bbm
Derin derin nefesler alıyor ruhum
Ab Gbmaj7
Kaybolup duruyorum da ben
Bbm
Hangi sokakta, ben nerede durdum
Ab
Bilmiyorum
Gbmaj7
Kendine sakla, uymuyo' akla
Bbm Ab Fm
Ve aşk bize yakışmıyo' asla
Ebm
Ne söylesen kalbim geri dönmüyo'
Bbm Ab Ebm
Beni acımadan vurdular, ne çok oldular
Ab
Yine yordular tende
Bbm Ab Ebm
Daha yaralayan sayfalar yazdılar
Ab
Okunmadı bende
Bbm Ab Ebm Ebm
Bbm Ab Ebm
Beni acımadan vurdular, ne çok oldular
Ab
Yine yordular tende
Bbm Ab Ebm
Daha yaralayan sayfalar yazdılar
Ab
Okunmadı bende
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Beni Acımadan Vurdular – Dicle Olcay
NotesX
Analyse harmonique
Dicle Olcay – Beni Acımadan Vurdular: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gbmaj7 et se termine sur Ab. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car Bbm revient 9 fois alors que Db n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | 7× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | 1× |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | — |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db · F | 4× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 13× |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | 9× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | 9× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | 7× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | 1× |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | — |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db · F | 4× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 13× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 5 accords différents apparaissent 34 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Gbmaj7 Bbm DbIVmaj7 → vi BbmVImaj7 → iVI → i ×4
- Ebm Ab Dbii → Vii → V Bbmiv → VII ×4
- Ab Bbm DbV → vicadence rompue BbmVII → iarrivée éolienne ×3
- Ebm Bbm Dbii → vi Bbmiv → iplagale mineure ×2
Le passage à surveiller est Gbmaj7 → Bbm, entendu 4 fois. Du côté de Bbm, c'est VImaj7 → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de Db, il se lit IVmaj7 → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Gbmaj7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Ab, Bbm, Ebm, Gbmaj7 — V–vi–ii–IVmaj7 côté Db, VII–i–iv–VImaj7 côté Bbm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Gbmaj7 → Bbm (IVmaj7 → vi en Db, VImaj7 → i en Bbm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. L'accord final est Ab ; l'oreille se repose en Db.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Beni Acımadan Vurdular – Dicle Olcay à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Mert Carim - Mert BaşoğluMusique : Mert Carim - Mert BaşoğluArrangement : Aerro
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