Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Badamı – Ferhad Xelif
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Bbm, Ab, Fm Tonalité facile C (capo 1)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Bbm Ab Bbm Ab O, qızın gözləri badamı, badamı Bbm Ab Bbm Fm O, baxışlarıyla, dəli edir adamı Bbm Ab Neynirəm bu boş ürəyi orda, sən yoxsan Bbm Ab Elə bil yoxdu yaşamağın dadı Bbm Ab Sevinirəmki bu həyatda nə yaxşı, sən varsan Bbm Fm Varlığın gücləndirir adamı Bbm Ab Atdım oxu dəydi daşa neynim Bbm Ab Bir bəladır sevgi başa neynim Bbm Ab Vallah ağıllı adam idim, vaxtiylə Bbm Fm İndi gəl onsuz yaşa neynim Bbm Ab Bbm Ab O, qızın gözləri badamı, badamı Bbm Ab Bbm Fm O, baxışlarıyla, dəli edir adamı Bbm Ab Çəkirəm surətini rəssam kimi mən Bbm Ab Əriyib məhv oluram bir şam kimi mən Bbm Ab Önümə gələn nə qədər gözəl varsa hamısı dəyməz Bbm Ab Saçının telinə badamı gözünə Fərhad səni dəyişməz Bbm Ab Ölənə qədər sevəcəm hələdə sən yanımda ol təki Bbm Ab Mənə belə gəlir ama gərəyim o ürəkdi səndəki Bbm Ab İnnən belə eşq hayında olmam birdə mən Bbm Ab Ümmanım sənsən həmişə limanıda mən Bbm Ab Yollarım sənə tərəfdi məqsədim bəlli Bbm Ab Heç olmasa bu yolda ver bir təsəlli Bbm Fm Bbm Ab Bbm Ab O, qızın gözləri badamı, badamı Bbm Ab Bbm Fm O, baxışlarıyla, dəli edir adamı
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Badamı – Ferhad Xelif
NotesX
Analyse harmonique
Ferhad Xelif – Badamı: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbm et se termine sur Fm. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car elle s'ouvre sur Bbm et Bbm revient 31 fois alors que Db n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | — |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | 6× |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | — |
| IV | Gb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db | — |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 25× |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | 31× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | 31× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | — |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | 6× |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | — |
| VI | Gb | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db | — |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 25× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 3 accords différents apparaissent 62 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Ab Bbm DbV → vicadence rompue BbmVII → iarrivée éolienne ×25
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → icadence en mineur naturel ×5
Le passage à surveiller est Ab → Bbm, entendu 25 fois. Du côté de Bbm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de Db, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Db, on tombe sur Bbm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Bbm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Bbm, Ab, Fm portent la chanson : vi–V–iii par rapport à Db, i–VII–v par rapport à Bbm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Ab → Bbm (V → vi en Db, VII → i en Bbm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. L'accord final est Fm ; l'oreille se repose en Db.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Badamı – Ferhad Xelif à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Ferhad XelifMusique : Ferhad XelifArrangement : Ələkbər Əhmədzadə
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