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Accords Kings - Queens – Ava Max

Tonalité E majeur – C# mineur Accords F#m, C#m, E, A, B, G#m, D, G# Tonalité facile C (capo 4)

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Capo 0 
   C#m        F#m             B             E
If all of the kings had their queens on the throne
         A       F#m       G#m    C#m
We would pop champagne and raise a toast
              F#m            B        E
To all of the queens who are fighting alone
      A          F#m     G#m    C#m
Baby, you're not dancing on your own

C#m                        F#m            B            E
Can't live without me, you wanna, but you can't, na na na
           A          F#m                   G#m         C#m
Think it's funny, but honey, can't run this show on your own
              F#m                 B            E
I can feel my body shake, there's only so much I can take
     A              F#m          G#m   C#m
I'll show you how a real queen behaves

C#m    F#m           B                   E    A
Oh, no damsel in distress, don't need to save me
       F#m             G#m             C#m
Once I start breathing fire, you can't tame me
    F#m                 B              E    A
And you might think I'm weak without a sword
    F#m           G#m                 C#m
But if I had one, it'd be bigger than yours

   C#m        F#m             B             E
If all of the kings had their queens on the throne
         A       F#m       G#m    C#m
We would pop champagne and raise a toast
              F#m            B        E
To all of the queens who are fighting alone
      A          F#m     G#m    C#m
Baby, you're not dancing on your own

        C#m        F#m      B             E
Disobey me, then baby, it's off with your head
      A             F#m       G#m                C#m
Gonna change it and make it a world you won't forget

C#m    F#m           B                   E       A
Oh, no damsel in distress, don't need to save me
       F#m             G#m             C#m
Once I start breathing fire, you can't tame me
    F#m                 B              E    A
And you might think I'm weak without a sword
        F#m             G#m        C#m
But I'm stronger than I ever was before

   C#m        F#m             B             E
If all of the kings had their queens on the throne
         A       F#m       G#m    C#m
We would pop champagne and raise a toast
              F#m            B        E
To all of the queens who are fighting alone
      A          F#m     G#m     C#m
Baby, you're not dancing on your own

C#m  F#m  B  E  A  F#m  G#m  C#m
C#m  F#m  B  E  A  F#m  G#m  C#m

D                                A
 In chess, the king can move one space at a time
E                              B
 But queens are free to go wherever they like
D                                A
 You get too close, you'll get a royalty high
E                             G#
 So breathe it in to feel the life

   C#m        F#m             B             E
If all of the kings had their queens on the throne
         A       F#m       G#m    C#m
We would pop champagne and raise a toast
              F#m            B        E
To all of the queens who are fighting alone
      A          F#m     G#m     C#m
Baby, you're not dancing on your own

C#m  F#m  B  E  A  F#m  G#m  C#m
Oh oh oh oh oh oh oh oh oh oh oh oh

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Kings - Queens – Ava Max

NotesX

Analyse harmonique

Ava Max – Kings - Queens: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur C#m et se termine sur C#m. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

E majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

C# mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = A (la mélancolie du mineur)
  • b7 = B (couleur du mineur naturel)
  • #7 = B# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C# mineur, car elle commence et se termine sur C#m, C#m revient 29 fois contre 20 pour E et l'accord de V majeur pointe droit vers C#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis E majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis E majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I E Tonique — la maison E · G# · B 20×
ii F#m Sus-tonique — prépare la dominante F# · A · C# 36×
iii G#m Médiante — une nuance de la famille de tonique G# · B · D# 18×
V/vi G# Dominante secondaire V/vi — mène à C#mdominante secondaire G# · B# · D# 1×
IV A Sous-dominante — éloigne de la maison A · C# · E 20×
V B Dominante — la plus forte attraction vers la maison B · D# · F# 19×
vi C#m Relatif mineur — le côté mélancolique C# · E · G# 29×
bVII D bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt D · F# · A 2×
vii° D#dim Accord de sensible — tension D# · F# · A —
Vu depuis C# mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i C#m Tonique — la maison C# · E · G# 29×
bII D bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt D · F# · A 2×
ii° D#dim Sus-tonique — prépare la dominante D# · F# · A —
III E Relatif majeur — le côté lumineux E · G# · B 20×
iv F#m Sous-dominante — éloigne de la maison F# · A · C# 36×
v G#m Dominante mineure — attraction douce G# · B · D# 18×
V G# Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique G# · B# · D# 1×
VI A Sus-médiante — couleur chaude A · C# · E 20×
VII B Sous-tonique — marche vers la tonique B · D# · F# 19×

Analyse

Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 8 accords différents apparaissent 145 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de C#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis E, ce même G# est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à C#m. D est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.

Enchaînements d'accords

  1. B E EV → Icadence parfaite C#mVII → III ×18
  2. F#m B Eii → Vii → V C#miv → VII ×18
  3. G#m C#m Eiii → vi C#mv → icadence en mineur naturel ×18
  4. A E EIV → Icadence plagale C#mVI → III ×2
  5. G# C#m EV/vi → vi C#mV → icadence en mineur harmonique ×1

Le passage à surveiller est B → E, entendu 18 fois. Du côté de C#m, c'est VII → III; du côté de E, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
  • Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur C#m, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Quand arrive G#, remplacez le B de la gamme par B# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
  • Sur D, suivez les notes de l'accord (D · F# · A) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de E majeur

    • Sans capo — formes ouvertes de E
    • Capo 2 + formes de D
    • Capo 4 + formes de C

    Avec les formes de C# mineur

    • Capo 4 + formes de Am

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
    • 3 demi-tons plus haut

    L'histoire harmonique de la chanson

    L'accord d'ouverture C#m pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est F#m, C#m, E, A — ii–vi–I–IV côté E, iv–i–III–VI côté C#m. G# est le rebondissement intéressant : en E, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en C#m, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur B → E (V → I en E, VII → III en C#m) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. En finissant sur C#m, la chanson scelle C#m comme maison.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Kings - Queens – Ava Max à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

    Répertoires avec cette chanson

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