Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords More Than Words – Extreme
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Gb, B, Abm7, Db, Db7, Bsus2, Ebm, Bbm7 … Tonalité facile G
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Gb Gb Bsus2 Abm7 B Db Gb
Gb Bsus2
Saying I love you is
Abm7 B Db Gb
not the words I want to hear from you
Bsus2
It's not that I want you
Abm7 B Db Ebm
not to say but if you only knew
Bbm7 Abm7
Hooow eaasy
Db Gb Db Ebm
It would be to show me how you feel
Bbm7 Abm7 Db7 Gb7
More than words is all you have to do
Gb7 B
To make it real
B Bm Gb
Then you wouldn't have to say
Ebm7
That you love me 'cos
Abm7 Db7 Gb
I'd already know
Gb Db Ebm Bbm B
What would you do if my heart was torn in two
B Gb Abm7 Db7 Gb
More than words to show you feel that your love for me is real
Gb Db Ebm7 Bbm7 B
What would you say if I took those words away
B Gb Abm7
Then you couldn't make things new
Db7 Gb
Just by saying I love you
Gb Bsus2 Abm7 B Db Gb
Gb Bsus2
Now that I've tried to
Abm7 B Db Gb
Talk to you and make you understand
Gb Bsus2
All that you have to do is
Abm7 B Db Ebm
Close your eyes and just reach out your hands
Bbm7 Abm7
And touch me
Db Gb Db Ebm
Hold me close don't ever let me go
Bbm7 Abm7
More than worrds
Db7 Gb7 B
Is all I ever needed you to show
B Bm Gb
Then you wouldn't have to say
Ebm7
That you love me 'cos
Abm7 Db7 Gb
I'd already know
Gb Db Ebm Bbm B
What would you do if my heart was torn in two
B Gb Abm7 Db7 Gb
More than words to show you feel that your love for me is real
Gb Db Ebm7 Bbm7 B
What would you say if I took those words away
B Gb Abm7
Then you couldn't make things new
Db7 Gb
Just by saying I love you
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures More Than Words – Extreme
NotesX
Analyse harmonique
Extreme – More Than Words: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gb et se termine sur Gb. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Gb majeur, car elle commence et se termine sur Gb et Gb revient 31 fois contre 10 pour Ebm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis Eb mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | 28× |
| V7/IV | Gb7 | Dominante secondaire V/IV — mène à Bdominante secondaire | Gb · Bb · Db · Fb | 3× |
| ii7 | Abm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb · Gb | 16× |
| iii7 | Bbm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F · Ab | 6× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | 2× |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | — |
| IV | B | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# | 18× |
| IVsus2 | Bsus2 | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · C# · F# | 6× |
| iv | Bm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | B · D · F# | 2× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | 14× |
| V7 | Db7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab · Cb | 8× |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 6× |
| vi7 | Ebm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb · Db | 4× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 6× |
| i7 | Ebm7 | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb · Db | 4× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | 28× |
| V7/VI | Gb7 | Dominante secondaire V/VI — mène à Bdominante secondaire | Gb · Bb · Db · Fb | 3× |
| iv7 | Abm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb · Gb | 16× |
| v7 | Bbm7 | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F · Ab | 6× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | 2× |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VI | B | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# | 18× |
| VIsus2 | Bsus2 | Sus-médiante — couleur chaude | B · C# · F# | 6× |
| vi | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 2× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | 14× |
| VII7 | Db7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab · Cb | 8× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 12 accords différents apparaissent 113 fois au total ; 10 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Gb7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. Bm est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Abm7 Db7 Gbii7 → V7ii → V Ebmiv7 → VII7 ×8
- Db Gb GbV → Icadence parfaite EbmVII → III ×6
- Db7 Gb GbV7 → Icadence parfaite EbmVII7 → III ×6
- Db Ebm GbV → vicadence rompue EbmVII → iarrivée éolienne ×6
- B Db GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×6
- B Gb GbIV → Icadence plagale EbmVI → III ×4
Le passage à surveiller est Abm7 → Db7, entendu 8 fois. Du côté de Gb, il se lit ii7 → V7 (ii → V: la préparation classique de la dominante); du côté de Ebm, c'est iv7 → VII7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Gb, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Abm7, posez-vous sur Ab, Cb, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm, suivez les notes de l'accord (B · D · F#) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Gb pose une base solide pour tout ce qui suit. Gb, B, Abm7, Db portent la chanson : I–IV–ii7–V par rapport à Gb, III–VI–iv7–VII par rapport à Ebm. Gb7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/IV — mène à B. Tendez l'oreille sur Abm7 → Db7 (ii7 → V7 en Gb, iv7 → VII7 en Ebm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. Elle se termine sur Gb, laissant le dernier mot au côté Gb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords More Than Words – Extreme à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord Gb
- Positions de l'accord B
- Positions de l'accord Abm7
- Positions de l'accord Db
- Positions de l'accord Db7
- Positions de l'accord Bsus2
- Positions de l'accord Ebm
- Positions de l'accord Bbm7
- Positions de l'accord Ebm7
- Positions de l'accord Gb7
- Positions de l'accord Bm
- Positions de l'accord Bbm
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