Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Koş Koş Koş – Simge Gezmiş
Tonalité C majeur – A mineur Accords Fmaj7, G, Am, Em7, C, Dm7 Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Fmaj7 G
Ben düştüm bugün
Fmaj7 G
Gökyüzünden, gördüm bütün
Am
Düşlerimi, düşüşlerimi
Fmaj7 G
Ben gördüm bugün
Fmaj7 G
Aşk yüzünden, tüm kördüğüm
Am
Gölgelerimi, kilitlerimi
Fmaj7 Em7 Dm7
Belki durur bu rüzgar
Em7 Fmaj7 Em7
Bek ler kuytuda bir bahar
Am Fmaj7 Am
Aşk yüzünden, aşk yüzünden
Am Fmaj7
Koş koş koş nereye kadar
C G
Bu dünyanın bir sonu var
Am
Ama bende dur yok
Fmaj7
Dur dur dur dur da bi nefes al
C G
Derler ama benim düşlerim var
Am Fmaj7
Düşüşlerimden gördüm gökyüzünü
C G
Düşüm kadar gökyüzüm var
Ve bu yüzden
Am Fmaj7
Uç uç uç uç sonuna kadar
C G
Onlar görmez benim kanatlarım var
Am G Fmaj7 Am G Fmaj7
Tutarsan e limden, e limden
Fmaj7 G
Ben gördüm bugün
Fmaj7 G
Gözlerimden aldım bütün
Am
Nefeslerimi, kafeslerimi
Fmaj7 Em7 Dm7
Belki çoşar bu rüzgar
Em7 Fmaj7 Em7
Ço şar durur bir bahar
Am Fmaj7 Am
Aşk yüzünden, aşk yüzünden
Fmaj7 G
Ben uçtum bugün
Am G Fmaj7
E linden
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Koş Koş Koş – Simge Gezmiş
NotesX
Analyse harmonique
Simge Gezmiş – Koş Koş Koş: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fmaj7 et se termine sur Fmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car Am revient 14 fois contre 4 pour C. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 4× |
| ii7 | Dm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A · C | 2× |
| iii7 | Em7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B · D | 6× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C · E | 20× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 14× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 14× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 14× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 4× |
| iv7 | Dm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A · C | 2× |
| v7 | Em7 | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B · D | 6× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C · E | 20× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 14× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 6 accords différents apparaissent 60 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×8
- Fmaj7 G CIVmaj7 → VIV → V AmVImaj7 → VIIVI → VII ×7
- Fmaj7 C CIVmaj7 → Icadence plagale AmVImaj7 → III ×4
- Fmaj7 Am CIVmaj7 → vi AmVImaj7 → iVI → i ×3
- Em7 Am Ciii7 → vi Amv7 → icadence en mineur naturel ×2
Le passage à surveiller est G → Am, entendu 8 fois. Du côté de Am, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de C, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend C, on tombe sur Am). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Fmaj7, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Fmaj7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Fmaj7, G, Am, Em7 portent la chanson : IVmaj7–V–vi–iii7 par rapport à C, VImaj7–VII–i–v7 par rapport à Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur G → Am (V → vi en C, VII → i en Am) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. En finissant sur Fmaj7, la chanson scelle C comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Koş Koş Koş – Simge Gezmiş à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Saki ÇimenArrangement : Saki Çimen
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