Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Simge Gezmiş – Koş Koş Koş Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Fmaj7, G, Am, Em7, C, Dm7 Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Fmaj7 G
Ben düştüm bugün
Fmaj7 G
Gökyüzünden, gördüm bütün
Am
Düşlerimi, düşüşlerimi
Fmaj7 G
Ben gördüm bugün
Fmaj7 G
Aşk yüzünden, tüm kördüğüm
Am
Gölgelerimi, kilitlerimi
Fmaj7 Em7 Dm7
Belki durur bu rüzgar
Em7 Fmaj7 Em7
Bek ler kuytuda bir bahar
Am Fmaj7 Am
Aşk yüzünden, aşk yüzünden
Am Fmaj7
Koş koş koş nereye kadar
C G
Bu dünyanın bir sonu var
Am
Ama bende dur yok
Fmaj7
Dur dur dur dur da bi nefes al
C G
Derler ama benim düşlerim var
Am Fmaj7
Düşüşlerimden gördüm gökyüzünü
C G
Düşüm kadar gökyüzüm var
Ve bu yüzden
Am Fmaj7
Uç uç uç uç sonuna kadar
C G
Onlar görmez benim kanatlarım var
Am G Fmaj7 Am G Fmaj7
Tutarsan e limden, e limden
Fmaj7 G
Ben gördüm bugün
Fmaj7 G
Gözlerimden aldım bütün
Am
Nefeslerimi, kafeslerimi
Fmaj7 Em7 Dm7
Belki çoşar bu rüzgar
Em7 Fmaj7 Em7
Ço şar durur bir bahar
Am Fmaj7 Am
Aşk yüzünden, aşk yüzünden
Fmaj7 G
Ben uçtum bugün
Am G Fmaj7
E linden
Ende des Songs Noch einmal?
Simge Gezmiş – Koş Koş Koş Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Simge Gezmiş – Koş Koş Koş: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fmaj7 und endet mit Fmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil Am 14-mal erklingt, C nur 4-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 4× |
| ii7 | Dm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A · C | 2× |
| iii7 | Em7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B · D | 6× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C · E | 20× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 14× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 14× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 14× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 4× |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A · C | 2× |
| v7 | Em7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B · D | 6× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — warme Farbe | F · A · C · E | 20× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 14× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 60-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- G Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×8
- Fmaj7 G CIVmaj7 → VIV → V AmVImaj7 → VIIVI → VII ×7
- Fmaj7 C CIVmaj7 → IPlagalschluss AmVImaj7 → III ×4
- Fmaj7 Am CIVmaj7 → vi AmVImaj7 → iVI → i ×3
- Em7 Am Ciii7 → vi Amv7 → iKadenz in natürlich Moll ×2
Achte besonders auf den Wechsel G → Am, 8-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von C liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet C, landet aber auf Am). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Fmaj7 landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Fmaj7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Fmaj7, G, Am, Em7 tragen den Song: IVmaj7–V–vi–iii7 bezogen auf C, VImaj7–VII–i–v7 bezogen auf Am. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf G → Am (V → vi in C, VII → i in Am): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Mit dem Schluss auf Fmaj7 besiegelt der Song C als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Simge Gezmiş – Koş Koş Koş: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Saki ÇimenArrangement: Saki Çimen
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