Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Koş Koş Koş – Simge Gezmiş
Tono C mayor – A menor Acordes Fmaj7, G, Am, Em7, C, Dm7 Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Fmaj7 G
Ben düştüm bugün
Fmaj7 G
Gökyüzünden, gördüm bütün
Am
Düşlerimi, düşüşlerimi
Fmaj7 G
Ben gördüm bugün
Fmaj7 G
Aşk yüzünden, tüm kördüğüm
Am
Gölgelerimi, kilitlerimi
Fmaj7 Em7 Dm7
Belki durur bu rüzgar
Em7 Fmaj7 Em7
Bek ler kuytuda bir bahar
Am Fmaj7 Am
Aşk yüzünden, aşk yüzünden
Am Fmaj7
Koş koş koş nereye kadar
C G
Bu dünyanın bir sonu var
Am
Ama bende dur yok
Fmaj7
Dur dur dur dur da bi nefes al
C G
Derler ama benim düşlerim var
Am Fmaj7
Düşüşlerimden gördüm gökyüzünü
C G
Düşüm kadar gökyüzüm var
Ve bu yüzden
Am Fmaj7
Uç uç uç uç sonuna kadar
C G
Onlar görmez benim kanatlarım var
Am G Fmaj7 Am G Fmaj7
Tutarsan e limden, e limden
Fmaj7 G
Ben gördüm bugün
Fmaj7 G
Gözlerimden aldım bütün
Am
Nefeslerimi, kafeslerimi
Fmaj7 Em7 Dm7
Belki çoşar bu rüzgar
Em7 Fmaj7 Em7
Ço şar durur bir bahar
Am Fmaj7 Am
Aşk yüzünden, aşk yüzünden
Fmaj7 G
Ben uçtum bugün
Am G Fmaj7
E linden
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Koş Koş Koş – Simge Gezmiş
NotasX
Análisis armónico
Simge Gezmiş – Koş Koş Koş: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fmaj7 y termina en Fmaj7. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque Am suena 14 veces frente a 4 de C. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 4× |
| ii7 | Dm7 | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A · C | 2× |
| iii7 | Em7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B · D | 6× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C · E | 20× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 14× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 14× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 14× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 4× |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A · C | 2× |
| v7 | Em7 | Dominante menor — atracción suave | E · G · B · D | 6× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — color cálido | F · A · C · E | 20× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 14× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 60 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- G Am CV → vicadencia rota AmVII → illegada eólica ×8
- Fmaj7 G CIVmaj7 → VIV → V AmVImaj7 → VIIVI → VII ×7
- Fmaj7 C CIVmaj7 → Icadencia plagal AmVImaj7 → III ×4
- Fmaj7 Am CIVmaj7 → vi AmVImaj7 → iVI → i ×3
- Em7 Am Ciii7 → vi Amv7 → icadencia de menor natural ×2
El cambio al que debes prestar atención es G → Am, se oye 8 veces. Desde Am es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde C se lee como V → vi (cadencia rota: se espera C y cae en Am). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Fmaj7, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Fmaj7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Fmaj7, G, Am, Em7 sostienen la canción: IVmaj7–V–vi–iii7 respecto a C, VImaj7–VII–i–v7 respecto a Am. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a G → Am (V → vi en C, VII → i en Am): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. Al terminar en Fmaj7, la canción sella C como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Koş Koş Koş – Simge Gezmiş en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Saki ÇimenArreglo: Saki Çimen
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