Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Your New Boyfriend – Wilbur Soot
Tonalité G majeur – E mineur Accords C, G, Cm, Em, B, G7, A, A7 … Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
G G7 Em C
G
Life isn't quite what I thought I'd be
B
When I was a kid on VOIP
Em
I thought when I get older
C Cm
I'd marry her, I told her
G
Now I'm 26 and I work in an office
B
9 til 5's not the best, I'll be honest
Em
If I could change a single thing
C Cm C
I'd make it me and not him
C Cm G
But he's in your bed, I'm in your Twitch Chat
C Cm G
I've got the key and he's just a doormat
C Cm
And even though he's got social skills
G G7
That doesn't mean I can't pay the bills
C Cm
Anyway, make the most of him,
G B C Cm
Cause she moves on pretty bloody quick, ohoh
A A7
Your new boyfriend's an arsehole
Woo
G Bm Em C Cm
G
Yeah, I've met Jared, of course I've met Jared
B
The one that took you away from me
Em
You hit it off instantly
C Cm
I know, cause you won't stop telling me
G
I've seen his jawline, shoulders and muscles
B
Push against his fashion sense
Em
I've thought about what he looks like nude
C Cm
(I'm not gay though)
G
G B
Cause she's living the dream
Em
Oh, she's living the dream
C Cm
From back when we were seventeen
G B
She's living the dream
Em
Oh, she's living the dream
C Cm
From back when we were seventeen
G
How on earth can I be saved?
When I'm one click away from insane
Em
I just think that I deserve
C Cm
A little bit of what I earned
G
I'm not gonna make another scene
B
the one I made when I was 23
Em C Cm Am11
Means I'm not allowed in Disney World
C Cm G
But he's in your bed, I'm in your Twitch Chat
C Cm G
I've got the key and he's just a doormat
C Cm
And even though he's got social skills
G G7
That doesn't mean I can't pay the bills
C Cm
Anyway, make the most of him,
G B C Cm
Cause she moves on pretty bloody quick, ohoh
A A7
Your new boyfriend's an arsehole
G Bm Em C Cm
G B
I think about you everyday
Em C Cm
So how on earth can I be saved
G B
I think about him a lot as well
Em C Cm
Maybe if he wasn't fine as hell
G
Cause you're beauty
B
And you're grace
Em C Cm
Your telephone calls are my favorite place
G B
I want you to notice me
Em C Cm G
With no restraining order please (Jason Derulo)
B
I want you to care
Em C Cm
I want to smell your hair
G
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Your New Boyfriend – Wilbur Soot
NotesX
Analyse harmonique
Wilbur Soot – Your New Boyfriend: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
- #7 = D# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G majeur, car elle commence et se termine sur G, G revient 29 fois contre 16 pour Em et l'accord de V majeur pointe droit vers Em. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis E mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 26× |
| V7/IV | G7 | Dominante secondaire V/IV — mène à Cdominante secondaire | G · B · D · F | 3× |
| ii7 | Am11 | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E · G · D | 1× |
| II | A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E | 2× |
| II7 | A7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E · G | 2× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 2× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 14× |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 27× |
| iv | Cm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | C · Eb · G | 25× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 16× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 16× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 26× |
| V7/VI | G7 | Dominante secondaire V/VI — mène à Cdominante secondaire | G · B · D · F | 3× |
| iv7 | Am11 | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E · G · D | 1× |
| IV | A | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | A · C# · E | 2× |
| IV7 | A7 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | A · C# · E · G | 2× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 2× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | 14× |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 27× |
| vi | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 25× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | — |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 10 accords différents apparaissent 118 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Em apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis G, ce même B est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Em. G7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. Cm est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Cm G Giv → Iplagale mineure Emvi → III ×21
- B Em GV/vi → vi EmV → icadence en mineur harmonique ×12
- G7 C GV7/IV → IVrésolution secondaire EmV7/VI → VI ×2
- Bm Em Giii → vi Emv → icadence en mineur naturel ×2
- C G GIV → Icadence plagale EmVI → III ×1
Le passage à surveiller est Cm → G, entendu 21 fois. Du côté de G, il se lit iv → I (plagale mineure: une arrivée douce-amère avec un iv emprunté); du côté de Em, c'est vi → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive B, remplacez le D de la gamme par D# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur Cm, suivez les notes de l'accord (C · Eb · G) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture G pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est C, G, Cm, Em — IV–I–iv–vi côté G, VI–III–vi–i côté Em. B est le rebondissement intéressant : en G, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Em, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Cm → G (iv → I en G, vi → III en Em) : plagale mineure — une arrivée douce-amère avec un iv emprunté. L'accord final est G ; l'oreille se repose en G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Your New Boyfriend – Wilbur Soot à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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