Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Your New Boyfriend – Wilbur Soot
Tono G mayor – E menor Acordes C, G, Cm, Em, B, G7, A, A7 … Tono fácil C (cejilla 7)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
G G7 Em C
G
Life isn't quite what I thought I'd be
B
When I was a kid on VOIP
Em
I thought when I get older
C Cm
I'd marry her, I told her
G
Now I'm 26 and I work in an office
B
9 til 5's not the best, I'll be honest
Em
If I could change a single thing
C Cm C
I'd make it me and not him
C Cm G
But he's in your bed, I'm in your Twitch Chat
C Cm G
I've got the key and he's just a doormat
C Cm
And even though he's got social skills
G G7
That doesn't mean I can't pay the bills
C Cm
Anyway, make the most of him,
G B C Cm
Cause she moves on pretty bloody quick, ohoh
A A7
Your new boyfriend's an arsehole
Woo
G Bm Em C Cm
G
Yeah, I've met Jared, of course I've met Jared
B
The one that took you away from me
Em
You hit it off instantly
C Cm
I know, cause you won't stop telling me
G
I've seen his jawline, shoulders and muscles
B
Push against his fashion sense
Em
I've thought about what he looks like nude
C Cm
(I'm not gay though)
G
G B
Cause she's living the dream
Em
Oh, she's living the dream
C Cm
From back when we were seventeen
G B
She's living the dream
Em
Oh, she's living the dream
C Cm
From back when we were seventeen
G
How on earth can I be saved?
When I'm one click away from insane
Em
I just think that I deserve
C Cm
A little bit of what I earned
G
I'm not gonna make another scene
B
the one I made when I was 23
Em C Cm Am11
Means I'm not allowed in Disney World
C Cm G
But he's in your bed, I'm in your Twitch Chat
C Cm G
I've got the key and he's just a doormat
C Cm
And even though he's got social skills
G G7
That doesn't mean I can't pay the bills
C Cm
Anyway, make the most of him,
G B C Cm
Cause she moves on pretty bloody quick, ohoh
A A7
Your new boyfriend's an arsehole
G Bm Em C Cm
G B
I think about you everyday
Em C Cm
So how on earth can I be saved
G B
I think about him a lot as well
Em C Cm
Maybe if he wasn't fine as hell
G
Cause you're beauty
B
And you're grace
Em C Cm
Your telephone calls are my favorite place
G B
I want you to notice me
Em C Cm G
With no restraining order please (Jason Derulo)
B
I want you to care
Em C Cm
I want to smell your hair
G
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Your New Boyfriend – Wilbur Soot
NotasX
Análisis armónico
Wilbur Soot – Your New Boyfriend: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G y termina en G. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
- #7 = D# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G mayor, porque empieza y termina en G, G suena 29 veces frente a 16 de Em y el acorde de V mayor apunta directamente a Em. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde E menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 26× |
| V7/IV | G7 | Dominante secundaria V/IV — conduce a Cdominante secundaria | G · B · D · F | 3× |
| ii7 | Am11 | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E · G · D | 1× |
| II | A | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C# · E | 2× |
| II7 | A7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C# · E · G | 2× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | 2× |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | 14× |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 27× |
| iv | Cm | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | C · Eb · G | 25× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 16× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 16× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 26× |
| V7/VI | G7 | Dominante secundaria V/VI — conduce a Cdominante secundaria | G · B · D · F | 3× |
| iv7 | Am11 | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E · G · D | 1× |
| IV | A | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | A · C# · E | 2× |
| IV7 | A7 | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | A · C# · E · G | 2× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | 2× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | 14× |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 27× |
| vi | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 25× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | — |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 10 acordes distintos, 118 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Em aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde G, ese mismo B es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Em. G7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. Cm está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Cm G Giv → Iplagal menor Emvi → III ×21
- B Em GV/vi → vi EmV → icadencia de menor armónico ×12
- G7 C GV7/IV → IVresolución secundaria EmV7/VI → VI ×2
- Bm Em Giii → vi Emv → icadencia de menor natural ×2
- C G GIV → Icadencia plagal EmVI → III ×1
El cambio al que debes prestar atención es Cm → G, se oye 21 veces. Desde G se lee como iv → I (plagal menor: una llegada agridulce con un iv prestado); desde Em es vi → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue B, cambia el D de la escala por D#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En Cm, sigue las notas del acorde (C · Eb · G) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial G pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es C, G, Cm, Em: IV–I–iv–vi desde G, VI–III–vi–i desde Em. B es el giro interesante: en G es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Em se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Cm → G (iv → I en G, vi → III en Em): plagal menor — una llegada agridulce con un iv prestado. El acorde final es G; el oído descansa en G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Your New Boyfriend – Wilbur Soot en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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