Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Wilbur Soot – Your New Boyfriend Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde C, G, Cm, Em, B, G7, A, A7 … Leichte Tonart C (Kapo 7)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
G G7 Em C
G
Life isn't quite what I thought I'd be
B
When I was a kid on VOIP
Em
I thought when I get older
C Cm
I'd marry her, I told her
G
Now I'm 26 and I work in an office
B
9 til 5's not the best, I'll be honest
Em
If I could change a single thing
C Cm C
I'd make it me and not him
C Cm G
But he's in your bed, I'm in your Twitch Chat
C Cm G
I've got the key and he's just a doormat
C Cm
And even though he's got social skills
G G7
That doesn't mean I can't pay the bills
C Cm
Anyway, make the most of him,
G B C Cm
Cause she moves on pretty bloody quick, ohoh
A A7
Your new boyfriend's an arsehole
Woo
G Bm Em C Cm
G
Yeah, I've met Jared, of course I've met Jared
B
The one that took you away from me
Em
You hit it off instantly
C Cm
I know, cause you won't stop telling me
G
I've seen his jawline, shoulders and muscles
B
Push against his fashion sense
Em
I've thought about what he looks like nude
C Cm
(I'm not gay though)
G
G B
Cause she's living the dream
Em
Oh, she's living the dream
C Cm
From back when we were seventeen
G B
She's living the dream
Em
Oh, she's living the dream
C Cm
From back when we were seventeen
G
How on earth can I be saved?
When I'm one click away from insane
Em
I just think that I deserve
C Cm
A little bit of what I earned
G
I'm not gonna make another scene
B
the one I made when I was 23
Em C Cm Am11
Means I'm not allowed in Disney World
C Cm G
But he's in your bed, I'm in your Twitch Chat
C Cm G
I've got the key and he's just a doormat
C Cm
And even though he's got social skills
G G7
That doesn't mean I can't pay the bills
C Cm
Anyway, make the most of him,
G B C Cm
Cause she moves on pretty bloody quick, ohoh
A A7
Your new boyfriend's an arsehole
G Bm Em C Cm
G B
I think about you everyday
Em C Cm
So how on earth can I be saved
G B
I think about him a lot as well
Em C Cm
Maybe if he wasn't fine as hell
G
Cause you're beauty
B
And you're grace
Em C Cm
Your telephone calls are my favorite place
G B
I want you to notice me
Em C Cm G
With no restraining order please (Jason Derulo)
B
I want you to care
Em C Cm
I want to smell your hair
G
Ende des Songs Noch einmal?
Wilbur Soot – Your New Boyfriend Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Wilbur Soot – Your New Boyfriend: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Dur, weil er mit G sowohl beginnt als auch endet, G 29-mal erklingt, Em nur 16-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Em zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 26× |
| V7/IV | G7 | Zwischendominante V/IV — führt zu CZwischendominante | G · B · D · F | 3× |
| ii7 | Am11 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E · G · D | 1× |
| II | A | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E | 2× |
| II7 | A7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E · G | 2× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | 2× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | 14× |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 27× |
| iv | Cm | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | C · Eb · G | 25× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | — |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 16× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 16× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 26× |
| V7/VI | G7 | Zwischendominante V/VI — führt zu CZwischendominante | G · B · D · F | 3× |
| iv7 | Am11 | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E · G · D | 1× |
| IV | A | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | A · C# · E | 2× |
| IV7 | A7 | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | A · C# · E · G | 2× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | 2× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | 14× |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 27× |
| vi | Cm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · Eb · G | 25× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 10 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 118-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Em bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von G ist dasselbe B ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Em. G7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. Cm ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Cm G Giv → IMoll-Plagalschluss Emvi → III ×21
- B Em GV/vi → vi EmV → iKadenz in harmonisch Moll ×12
- G7 C GV7/IV → IVAuflösung einer Zwischendominante EmV7/VI → VI ×2
- Bm Em Giii → vi Emv → iKadenz in natürlich Moll ×2
- C G GIV → IPlagalschluss EmVI → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel Cm → G, 21-mal zu hören. Aus Sicht von G liest er sich als iv → I (Moll-Plagalschluss: eine bittersüße Ankunft mit entlehnter iv); aus Sicht von Em ist er vi → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn B kommt, spiel statt des D der Tonleiter ein D#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei Cm den Akkordtönen (C · Eb · G) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord G legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden C, G, Cm, Em – aus Sicht von G IV–I–iv–vi, aus Sicht von Em VI–III–vi–i. B ist die spannende Wendung: In G ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Em dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Cm → G (iv → I in G, vi → III in Em): Moll-Plagalschluss — eine bittersüße Ankunft mit entlehnter iv. Der Schlussakkord ist G; das Ohr kommt in G zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Wilbur Soot – Your New Boyfriend: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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