Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Dünya Yalan – Onur Can Özcan
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Bbm, Ab, Gb, Ebm, Fm, F7 Tonalité facile G (capo 6)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Bbm
Denize düşüp yılana sarılır gibi
Ab Gb
Dünyaya düşüp sana sarıldım
Ebm
Akıl işi değil inan
Ab Bbm
Aşıktım hiç hatırlayamıyorum
Bbm
Bilemedim hangisi daha kolay
Ab Gb
Sevda mı yalnızlık mı zor olan
Biri diğerini aratsa da
Ebm Ab Bbm
Hiç bağlanmamak en doğru olan
Fm Gb
Kimler aşktan yandı yavaş yavaş
Ebm
Hepsi aynı kapı
F7
İster seviş, ister savaş
Bbm Ab
Dünya yalan ama inandık her birimiz
Gb
Aşk adı katilimizin
Ebm Gb
Cezası belli değil, ama ilk şahidimiz
Ab Bbm
Uykusuz gecelerimiz
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Dünya Yalan – Onur Can Özcan
NotesX
Analyse harmonique
Onur Can Özcan – Dünya Yalan: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbm et se termine sur Bbm. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
- #7 = A (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car elle commence et se termine sur Bbm, Bbm revient 6 fois alors que Db n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Bbm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | 4× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | 1× |
| V7/vi | F7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C · Eb | 1× |
| IV | Gb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db | 5× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 6× |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | 6× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | 6× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | 4× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | 1× |
| V7 | F7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C · Eb | 1× |
| VI | Gb | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db | 5× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 6 accords différents apparaissent 23 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bbm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Db, ce même F7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Bbm.
Enchaînements d'accords
- Ab Bbm DbV → vicadence rompue BbmVII → iarrivée éolienne ×3
- Ebm Ab Dbii → Vii → V Bbmiv → VII ×2
- F7 Bbm DbV7/vi → virésolution secondaire BbmV7 → icadence en mineur harmonique ×1
- Ebm F7 Dbii → V7/vi Bbmiv → V7iv → V ×1
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×1
Le passage à surveiller est Ab → Bbm, entendu 3 fois. Du côté de Bbm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de Db, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Db, on tombe sur Bbm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gb, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive F7, remplacez le Ab de la gamme par A : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Bbm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Bbm, Ab, Gb, Ebm portent la chanson : vi–V–IV–ii par rapport à Db, i–VII–VI–iv par rapport à Bbm. F7 est le rebondissement intéressant : en Db, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Bbm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Ab → Bbm (V → vi en Db, VII → i en Bbm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. L'accord final est Bbm ; l'oreille se repose en Bbm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Dünya Yalan – Onur Can Özcan à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Onur Can ÖzcanMusique : Onur Can Özcan
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