Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Günaydın – Bengü
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Fm, Gbmaj7, Gb, Ab, Bbm, Ebm, Dbmaj7 Tonalité facile C (capo 1)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Gbmaj7 Fm
Gbmaj7
Bir umutsun, ne güzelsin
Fm
Beni sevdin biliyorum
Gbmaj7
Kalbim sana çarptı
Ab Fm
Heyecandan ölüyorum
Bbm Gbmaj7
Yüzünü göreli, içim açılalı
Fm
Abayı yakalı, derdim şifalı
Gbmaj7 Ebm
Dilimin ucuna, yüreğe yazılı
Ab Fm
Bilirim ikimiz de sevdalı
Bbm Fm
Bi daha hisseder miyim diyordum böyle bir aşkı
Gbmaj7 Fm
Uyanıp gündüze gülerek diyebilmekmiş günaydın
Gb Ab Gb
Hele bi yanıma uzanıp uyu da, uzaklar olur yakın
Ebm Gb Dbmaj7
Kötü günler geride kaldı artık güldü bana bahtım
Bbm Fm
Bi daha hisseder miyim diyordum böyle bir aşkı
Gbmaj7 Fm
Uyanıp gündüze gülerek diyebilmekmiş günaydın
Gb Ab Gb
Hele bi yanıma uzanıp uyu da, uzaklar olur yakın
Ebm Gb Dbmaj7
Kötü günler geride kaldı artık güldü bana bahtım
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Günaydın – Bengü
NotesX
Analyse harmonique
Bengü – Günaydın: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gbmaj7 et se termine sur Dbmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Db majeur et Bb mineur, car elle se pose sur Db et Bbm revient 3 fois contre 2 pour Db. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Dbmaj7 | Tonique — la maison | Db · F · Ab · C | 2× |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | 3× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | 9× |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | — |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db · F | 7× |
| IV | Gb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db | 6× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 4× |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | 3× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | 3× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| IIImaj7 | Dbmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab · C | 2× |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | 3× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | 9× |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | — |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db · F | 7× |
| VI | Gb | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db | 6× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 7 accords différents apparaissent 34 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Gb Dbmaj7 DbIV → Imaj7cadence plagale BbmVI → IIImaj7 ×2
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → icadence en mineur naturel ×2
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×2
- Gbmaj7 Ab DbIVmaj7 → VIV → V BbmVImaj7 → VIIVI → VII ×1
- Ebm Ab Dbii → Vii → V Bbmiv → VII ×1
Le passage à surveiller est Gb → Dbmaj7, entendu 2 fois. Du côté de Db, il se lit IV → Imaj7 (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Bbm, c'est VI → IIImaj7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gbmaj7, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gb, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Gbmaj7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Fm, Gbmaj7, Gb, Ab portent la chanson : iii–IVmaj7–IV–V par rapport à Db, v–VImaj7–VI–VII par rapport à Bbm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Gb → Dbmaj7 (IV → Imaj7 en Db, VI → IIImaj7 en Bbm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». En finissant sur Dbmaj7, la chanson scelle Db comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Günaydın – Bengü à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Melda GürbeyMusique : Melda GürbeyArrangement : Tarık İster
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