Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kim Kafa Tutabilmiş Aşka – Murat Dalkılıç
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Cm, F7 Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Cm Cm F7 F7
Cm
Seviyorsan söyle bence
F7
Yüzüne yüzüne, baka baka gözüne
Cm
Resimlerine değil ama
F7
Bu defa kendisine
Cm
Daha ne kadar atacak kalbin
F7
İçine içine, çeke çeke içine
Cm
Açıl artık en azından
F7
Bi şansını dene
Cm F7
Yalnızsın sanma
İnan herkes aynı durumda
Cm F7
Onlardan oolma
Cm
Gelme oyuna
Cm
Bu nasıl hikaye, bu nasıl hayat
F7
Yarısı ezber yarısı arak
Cm
Kim kafa tutabilmiş aşka
F7 Cm
Olursa olur, olmazsa bırak
Cm
Bu nasıl hikaye, bu nasıl hayat
F7
Yarısı ezber yarısı arak
Cm
Kim kafa tutabilmiş aşka
F7 Cm
Olursa olur, olmazsa bırak
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kim Kafa Tutabilmiş Aşka – Murat Dalkılıç
NotesX
Analyse harmonique
Murat Dalkılıç – Kim Kafa Tutabilmiş Aşka: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Bb majeur et G mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 15× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | — |
| III | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | — |
| V7 | F7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C · Eb | 12× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | — |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | — |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 15× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | — |
| VII7 | F7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C · Eb | 12× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 2 accords différents apparaissent 27 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Cm F7 Bbii → V7ii → V Gmiv → VII7 ×11
Le passage à surveiller est Cm → F7, entendu 11 fois. Du côté de Bb, il se lit ii → V7 (ii → V: la préparation classique de la dominante); du côté de Gm, c'est iv → VII7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F7, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Cm, F7 — ii–V7 côté Bb, iv–VII7 côté Gm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Cm → F7 (ii → V7 en Bb, iv → VII7 en Gm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. L'accord final est Cm ; l'oreille se repose en Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kim Kafa Tutabilmiş Aşka – Murat Dalkılıç à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Ersay Üner Musique : Ersay Üner Arrangement : Öğünç Başara
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