Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Kim Kafa Tutabilmiş Aşka – Murat Dalkılıç
Tono Bb mayor – G menor Acordes Cm, F7 Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Cm Cm F7 F7
Cm
Seviyorsan söyle bence
F7
Yüzüne yüzüne, baka baka gözüne
Cm
Resimlerine değil ama
F7
Bu defa kendisine
Cm
Daha ne kadar atacak kalbin
F7
İçine içine, çeke çeke içine
Cm
Açıl artık en azından
F7
Bi şansını dene
Cm F7
Yalnızsın sanma
İnan herkes aynı durumda
Cm F7
Onlardan oolma
Cm
Gelme oyuna
Cm
Bu nasıl hikaye, bu nasıl hayat
F7
Yarısı ezber yarısı arak
Cm
Kim kafa tutabilmiş aşka
F7 Cm
Olursa olur, olmazsa bırak
Cm
Bu nasıl hikaye, bu nasıl hayat
F7
Yarısı ezber yarısı arak
Cm
Kim kafa tutabilmiş aşka
F7 Cm
Olursa olur, olmazsa bırak
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Kim Kafa Tutabilmiş Aşka – Murat Dalkılıç
NotasX
Análisis armónico
Murat Dalkılıç – Kim Kafa Tutabilmiş Aşka: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en Cm. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre Bb mayor y G menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 15× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | — |
| III | D | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | — |
| V7 | F7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C · Eb | 12× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | — |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | — |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 15× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | — |
| VII7 | F7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C · Eb | 12× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 2 acordes distintos, 27 veces en total; 2 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Cm F7 Bbii → V7ii → V Gmiv → VII7 ×11
El cambio al que debes prestar atención es Cm → F7, se oye 11 veces. Desde Bb se lee como ii → V7 (ii → V: la preparación clásica de la dominante); desde Gm es iv → VII7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F7, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Cm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es Cm, F7: ii–V7 desde Bb, iv–VII7 desde Gm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Cm → F7 (ii → V7 en Bb, iv → VII7 en Gm): ii → V — la preparación clásica de la dominante. El acorde final es Cm; el oído descansa en Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Kim Kafa Tutabilmiş Aşka – Murat Dalkılıç en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Ersay Üner Música: Ersay Üner Arreglo: Öğünç Başara
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