Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Gitti Gideli – Zeynep Bastık
Tono F mayor – D menor Acordes Gm, Am, Dm, Bb, C Tono fácil C (cejilla 5)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Dm Gm Am Dm
Vazgeç, direnme kalbim vazgeç, bekleme
Am Gm Dm
Sesini duyan yok boşa sitem etme
Am Gm Dm Am Gm Am
Unut onun gibi unut sen de, oooooo
Dm Gm Am
Kaç kez denedim, seni silmeyi bir kalemde
Dm Am Gm Dm
Ne çare, kaç kez öldüm o uykusuz gecelerde
Am Gm Dm Am Gm Am
Anılarla avundum senelerce, oooooo
Bb Dm
Hep başucumda hala
Gm C
Saklarım her sözü vurgun o satırları
Bb Am
Yok yırtıp atamadım hayır yakamadım
Gm
O mektubu bırakıp gitti gideli
Gm Am Dm Bb
Ne aradı ne sordu
Gm Am Dm Bb
Vefasız uyuttu beni
Gm Am Dm Bb
Buralarda zaman durdu
Gm Am Bb
Dönmedi unuttu beni
Gm Am Dm Bb
Gm Am Dm Bb
Gm Dm Dm
Dm Gm Am Dm
Bir sabah alıp seni benden gittin bu diyardan
Am Gm Dm
Hazin bir mektup yadigar kalan
Am Gm Dm Am Gm Am
Senden bana son hatıran, oooooo
Bb Dm
Hep başucumda hala
Gm C
Saklarım her sözü vurgun o satırları
Bb Am
Yok yırtıp atamadım hayır yakamadım
Gm
O mektubu bırakıp gitti gideli
Gm Am Dm Bb
Ne aradı ne sordu
Gm Am Dm Bb
Vefasız uyuttu beni
Gm Am Dm Bb
Buralarda zaman durdu
Gm Am Bb
Dönmedi unuttu beni
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Gitti Gideli – Zeynep Bastık
NotasX
Análisis armónico
Zeynep Bastık – Gitti Gideli: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm y termina en Bb. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque empieza en Dm y Dm suena 24 veces mientras que F no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | 27× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | 27× |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 14× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 2× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 24× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 24× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | 27× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | 27× |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 14× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 5 acordes distintos, 94 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Am Dm Fiii → vi Dmv → icadencia de menor natural ×12
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iplagal menor ×7
- Bb Dm FIV → vi DmVI → iVI → i ×2
- Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×2
El cambio al que debes prestar atención es Am → Dm, se oye 12 veces. Desde Dm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde F se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Dm pone una base sólida para todo lo que sigue. Gm, Am, Dm, Bb sostienen la canción: ii–iii–vi–IV respecto a F, iv–v–i–VI respecto a Dm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Am → Dm (iii → vi en F, v → i en Dm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Termina en Bb y deja la última palabra al lado de F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Gitti Gideli – Zeynep Bastık en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
Letra: TarkanMúsica: Tarkan
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.