Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Fırça (Akustik) – Zeynep Bastık
Tono A mayor – F# menor Acordes E, D, F#m, Bm, C#m, C#7, Dm, Fm Tono fácil G (cejilla 2)
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
D E F#m F#m E
D E
Yanımda tedirgin eski bir fırça
D E
Boyanmaz yepyeni bir sayfa
D E
Resimden nasıl bir saf olduğumu anla
D E F#m E D
Na na na, nana, nanana, nan nanan nanananana
D E
Neyse sen deftere şimdilik eksi yazma
D E
Zamanla iyileşirim hayırlısıyla
D E D
Malum alışmak zor sürtük yaşanmışlıklarına
Bm F#m E Dm E Fm
Pişmanlıklarına alışmak zor
F#m
Eski renklerin bir yudum hatrı hala
C#m
Hep vurur yüzüme dur dokunma
Bm C#7
Günahkar hayal çıkmaz sessiz kalbimden
F#m
Yani soluk, donuk, bu kez yaş bu tahta
C#m
Sarılacaksam sana yarın sabah
Bm C#7
O zaman bırak kurusun geceden
F#m C#m Bm C#7
F#m
D E F#m E D
Na na na, nana, nanana, nan nanan nanananana
D E
Neyse sen deftere şimdilik eksi yazma
D E
Zamanla iyileşirim hayırlısıyla
D E D
Malum alışmak zor sürtük yaşanmışlıklarına
Bm F#m E Dm E Fm
Pişmanlıklarına alışmak zor
F#m
Eski renklerin bir yudum hatrı hala
C#m
Hep vurur yüzüme dur dokunma
Bm C#7
Günahkar hayal çıkmaz sessiz kalbimden
F#m
Yani soluk, donuk, bu kez yaş bu tahta
C#m
Sarılacaksam sana yarın sabah
Bm C#7
O zaman bırak kurusun geceden
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Fırça (Akustik) – Zeynep Bastık
NotasX
Análisis armónico
Zeynep Bastık – Fırça (Akustik): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en D y termina en C#7. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
- #7 = E# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F# menor, porque F#m suena 12 veces mientras que A no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a F#m. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde A mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | — |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | 7× |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | 5× |
| V7/vi | C#7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# · B | 5× |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | 16× |
| iv | Dm | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | D · F · A | 2× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 19× |
| bvi | Fm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C | 2× |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | 12× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | 12× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | — |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | 7× |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | 5× |
| V7 | C#7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# · B | 5× |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | 16× |
| vi | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 2× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 19× |
| #vii | Fm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 8 acordes distintos, 68 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de F#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde A, ese mismo C#7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia F#m. Dm está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×12
- Bm C#7 Aii → V7/vi F#miv → V7iv → V ×5
- C#7 F#m AV7/vi → viresolución secundaria F#mV7 → icadencia de menor armónico ×4
- E F#m AV → vicadencia rota F#mVII → illegada eólica ×3
- Bm F#m Aii → vi F#miv → iplagal menor ×2
El cambio al que debes prestar atención es D → E, se oye 12 veces. Desde F#m es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde A se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue C#7, cambia el E de la escala por E#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En Dm, sigue las notas del acorde (D · F · A) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 3 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial D pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son E, D, F#m, Bm; léelos como V–IV–vi–ii en A o VII–VI–i–iv en F#m. C#7 es el giro interesante: en A es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en F#m se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a D → E (IV → V en A, VI → VII en F#m): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. El acorde final es C#7; el oído descansa en A.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Fırça (Akustik) – Zeynep Bastık en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Murat DalkılıçMúsica: Murat Dalkılıç
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