Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Gel Dünyama – Ogün Sanlisoy
Tono C mayor – A menor Acordes Am, G, Bb, Dm, C Tono fácil G (cejilla 5)
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Am C G Am Am Am Gördüm, Duydum, Süslü Yalanlara Doydum G Am Am Bb Am Attım Kendimi Yine Korlara Am Yandım Söndüm, Külleri Kalbime Gömdüm G Am Bıraktım Kendimi Rüzgârlara Am Am C G Am Aklımda Her Bir Hecen Am Am C G Am Günlerdir Hiç Susmadın Am Am C Dm G Yalnızken Geçmez Gecen G Artık Sabrım Kalmadı Am G Gel Dünyama Dm Bb Hadi Kaçalım, Doya Doya Konuşalım Am G Dal Rüyaya Dm Bb Hadi Uçalım, Sevişelim, Barışalım Am G Am C G Am Am Bak Dünyaya, Büyük Işkence Am Yürüdüm Durdum, Engellere Taşlara Vurdum G Am Am Bb Am Kalktım Koştum, Yeni Yollara Am Düştüm, Suçtum, Uslanmaz Bi' Çocuktum G Am Bıraktım Yine Kendimi Kollara Am Am C G Am Aklımda Her Bir Hecen Am Am C G Am Günlerdir Hiç Susmadın Am Am C Dm G Yalnızken Geçmez Gecen G Artık Sabrım Kalmadı Am G Gel Dünyama Dm Bb Hadi Kaçalım, Doya Doya Konuşalım Am G Dal Rüyaya Dm Bb Hadi Uçalım, Sevişelim, Barışalım Am G Am C G Am Am Bak Dünyaya, Büyük Işkence Am G Gel Dünyama Dm Bb Hadi Kaçalım, Doya Doya Konuşalım Am G Dal Rüyaya Dm Bb Hadi Uçalım, Sevişelim, Barışalım Am G Dm Bb Gel Dünyama Am G Dm Bb Dal Rüyaya Am G Dm Bb Bak Dünyaya
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Gel Dünyama – Ogün Sanlisoy
NotasX
Análisis armónico
Ogün Sanlisoy – Gel Dünyama: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en Bb. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque empieza en Am y Am suena 48 veces frente a 9 de C. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 9× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 11× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | — |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 26× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 48× |
| bVII | Bb | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | Bb · D · F | 11× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 48× |
| bII | Bb | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Bb · D · F | 11× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 9× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 11× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | — |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 26× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 105 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Bb está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- G Am CV → vicadencia rota AmVII → illegada eólica ×15
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×2
El cambio al que debes prestar atención es G → Am, se oye 15 veces. Desde Am es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde C se lee como V → vi (cadencia rota: se espera C y cae en Am). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Bb, sigue las notas del acorde (Bb · D · F) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Am, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Am, G, Bb, Dm sostienen la canción: vi–V–bVII–ii respecto a C, i–VII–bII–iv respecto a Am. Bb oscurece el panorama por un momento: bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo). Presta oído a G → Am (V → vi en C, VII → i en Am): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. Termina en Bb y deja la última palabra al lado de C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Gel Dünyama – Ogün Sanlisoy en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Ogün SanlisoyMúsica: Ogün Sanlisoy
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