Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Mutlu Aşk Vardır – Ezginin Günlüğü
Tono C mayor – A menor Acordes G, C, Dm, D7, Em, F Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
C G C G C Dm G C F G C C Kalbim sana ne yaptım Em Dm G C Sen beni yaktın bir zalime Dm D7 G Çaldı gitti elimden yılları Dm G C Koyamadım yerine Dm G C C Em Kafesimden kaçıp kuş gibi Dm G C Yine geri dönerdi Dm D7 G Sevdiğini hiç söylemedi Dm G C Bazen çok döverdi G C Şu giden gemi benim olsun, olsun G C Yakarım yangınım olsun, olsun Dm D7 G Yedi cihan gülsün halime Dm G C Yeter yanımda olsun C Duydum birini vurmuş Em Dm G C Firari, saçlarım kan kırmızı Dm D7 G Dışarda kış beyazı kar sesi Dm G C Ayrılık ayazı Dm G C C Hayat bir denizmiş Em Dm G C Kirlenir, benim kalbim çok temiz Dm D7 G Nasıl geçerse geçsin gündüzüm Dm G C Mutlu bitsin gecemiz G F C Benim sevdam dile düşmüş, olsun G F C Ateşimle alem tutuşmuş, olsun Dm D7 G Yedi cihan gülsün halime Dm G C Mutluluk benim olsun G C Şu giden gemi benim olsun, olsun G C Yakarım yangınım olsun, olsun Dm D7 G Yedi cihan gülsün halime Dm G C Yeter yanımda olsun
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Mutlu Aşk Vardır – Ezginin Günlüğü
NotasX
Análisis armónico
Ezginin Günlüğü – Mutlu Aşk Vardır: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C mayor, porque empieza y termina en C y C suena 28 veces mientras que Am no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde A menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 28× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 21× |
| V7/V | D7 | Dominante secundaria V/V — conduce a Gdominante secundaria | D · F# · A · C | 7× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 4× |
| III | E | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 3× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 30× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | — |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | — |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 28× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 21× |
| IV7 | D7 | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | D · F# · A · C | 7× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 4× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 3× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 30× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 93 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. D7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- G C CV → Icadencia auténtica AmVII → III ×21
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×14
- D7 G CV7/V → Vresolución secundaria AmIV7 → VII ×7
- F C CIV → Icadencia plagal AmVI → III ×2
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es G → C, se oye 21 veces. Desde C se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Am es VII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El primer acorde es C; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. G, C, Dm, D7 sostienen la canción: V–I–ii–V7/V respecto a C, VII–III–iv–IV7 respecto a Am. D7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a G. Presta oído a G → C (V → I en C, VII → III en Am): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Al terminar en C, la canción sella C como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Mutlu Aşk Vardır – Ezginin Günlüğü en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
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Letra: Hüsnü ArkanMúsica: Hüsnü Arkan
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