Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ezginin Günlüğü – Mutlu Aşk Vardır Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde G, C, Dm, D7, Em, F Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
C G C G C Dm G C F G C C Kalbim sana ne yaptım Em Dm G C Sen beni yaktın bir zalime Dm D7 G Çaldı gitti elimden yılları Dm G C Koyamadım yerine Dm G C C Em Kafesimden kaçıp kuş gibi Dm G C Yine geri dönerdi Dm D7 G Sevdiğini hiç söylemedi Dm G C Bazen çok döverdi G C Şu giden gemi benim olsun, olsun G C Yakarım yangınım olsun, olsun Dm D7 G Yedi cihan gülsün halime Dm G C Yeter yanımda olsun C Duydum birini vurmuş Em Dm G C Firari, saçlarım kan kırmızı Dm D7 G Dışarda kış beyazı kar sesi Dm G C Ayrılık ayazı Dm G C C Hayat bir denizmiş Em Dm G C Kirlenir, benim kalbim çok temiz Dm D7 G Nasıl geçerse geçsin gündüzüm Dm G C Mutlu bitsin gecemiz G F C Benim sevdam dile düşmüş, olsun G F C Ateşimle alem tutuşmuş, olsun Dm D7 G Yedi cihan gülsün halime Dm G C Mutluluk benim olsun G C Şu giden gemi benim olsun, olsun G C Yakarım yangınım olsun, olsun Dm D7 G Yedi cihan gülsün halime Dm G C Yeter yanımda olsun
Ende des Songs Noch einmal?
Ezginin Günlüğü – Mutlu Aşk Vardır Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ezginin Günlüğü – Mutlu Aşk Vardır: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Dur, weil er mit C sowohl beginnt als auch endet und C 28-mal erklingt, Am dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 28× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 21× |
| V7/V | D7 | Zwischendominante V/V — führt zu GZwischendominante | D · F# · A · C | 7× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | 4× |
| III | E | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 3× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 30× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | — |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | — |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 28× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 21× |
| IV7 | D7 | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | D · F# · A · C | 7× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | 4× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 3× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 30× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 93-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. D7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- G C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×21
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×14
- D7 G CV7/V → VAuflösung einer Zwischendominante AmIV7 → VII ×7
- F C CIV → IPlagalschluss AmVI → III ×2
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel G → C, 21-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Am ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist C; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. G, C, Dm, D7 tragen den Song: V–I–ii–V7/V bezogen auf C, VII–III–iv–IV7 bezogen auf Am. D7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu G. Hör genau auf G → C (V → I in C, VII → III in Am): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Mit dem Schluss auf C besiegelt der Song C als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ezginin Günlüğü – Mutlu Aşk Vardır: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Hüsnü ArkanMusik: Hüsnü Arkan
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