Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Wish You Were Here – Pink Floyd
Tono G mayor – E menor Acordes G, Em7, A7sus4, C, D/F#, Am/E, Am Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Em7 G Em7 G Em7 A7sus4 Em7 A7sus4 G
C D/F#
So, so you think you can tell,
Am/E G
Heaven from Hell, blue skies from pain.
D/F# C Am
Can you tell a green field from a cold steel rail, a smile from a veil,
G
Do you think you can tell?
C D/F#
Did they get you to trade your heroes for ghosts,
Am/E G D/F#
Hot ashes for trees, hot air for a cool breeze, cold comfort for change,
C Am G
And did you exchange a walk on part in the war for a lead role in a cage?
Em7 G Em7 G Em7 A7sus4 Em7 A7sus4 G
C D/F#
How I wish, how I wish you were here.
Am/E G D/F#
We're just two lost souls swimming in a fish bowl, year after year,
C
Running over the same old ground. What have we found?
Am G
The same old fears. Wish you were here!
Em7 G Em7 G Em7 A7sus4 Em7 A7sus4 G
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Wish You Were Here – Pink Floyd
NotasX
Análisis armónico
Pink Floyd – Wish You Were Here: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em7 y termina en G. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G mayor, porque se detiene en G, empieza en Em y G suena 15 veces frente a 12 de Em. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde E menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 15× |
| ii | Am/E | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 3× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 3× |
| V7/V | A7sus4 | Dominante secundaria V/V — conduce a Ddominante secundaria | A · D · E · G | 6× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 6× |
| V | D/F# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 6× |
| vi7 | Em7 | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B · D | 12× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tónica — el hogar | E · G · B · D | 12× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 15× |
| iv | Am/E | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 3× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 3× |
| IV7sus4 | A7sus4 | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | A · D · E · G | 6× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 6× |
| VII | D/F# | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 7 acordes distintos, 51 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. A7sus4 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- C D/F# GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×3
El cambio al que debes prestar atención es C → D/F#, se oye 3 veces. Desde G se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa); desde Em es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em7, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A7sus4, apóyate en A, D, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Em7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son G, Em7, A7sus4, C; léelos como I–vi7–V7/V–IV en G o III–i7–IV7sus4–VI en Em. A7sus4 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a D. Presta oído a C → D/F# (IV → V en G, VI → VII en Em): IV → V — el impulso que sube la tensión antes de volver a casa. Al terminar en G, la canción sella G como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Wish You Were Here – Pink Floyd en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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