Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sarhoş – Duman
Tono G mayor – E menor Acordes B7, A, E, G#m, Em, F#, C7, D#dim … Tono fácil F (cejilla 2)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
E B7 B7 E E B7 B7 E
A B7
Keyfim kaçar ben kaçırmam
G#m A
Elimde olsa hiç takılmam
B7
Yalancı dünya kaygılanmam
G#m A
Kederle dolsa da yıkılmam
F# A
Hayale daldım hiç uyanmam
B7 C7
Harcandım harman kaldım
B7 E D#dim
Gündüz soldum akşam açtım
Em B7
Haydi babam coş
Em
Burada müzik hoş
E B7
Gerisi bomboş
Em C B G
Olalım yine sar sar sarhoş
A B7
Onlar üzer ben üzülmem
G#m A
Elimde olsa hiç düşünmem
B7
Ölümlü dünya derde girmem
G#m A
Sevince boğsa da değişmem
F# A
Hayale daldım hiç uyanmam
B7 C7
Harcandım harman kaldım
B7 E D#dim
Gündüz soldum akşam açtım
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sarhoş – Duman
NotasX
Análisis armónico
Duman – Sarhoş: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en E y termina en D#dim. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
- #7 = D# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque Em suena 3 veces frente a 1 de G y el acorde de V mayor apunta directamente a Em. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 1× |
| bii | G#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G# · B · D# | 4× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | — |
| II | A | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C# · E | 8× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | — |
| V7/vi | B7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# · A | 14× |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | 1× |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 1× |
| IV7 | C7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G · Bb | 2× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | — |
| vii°/vi | D#dim | Acorde de sensible secundario vii°/vi — conduce a Emdominante secundaria | D# · F# · A | 2× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 3× |
| V/ii | E | Dominante secundaria V/ii — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 7× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| V/iii | F# | Dominante secundaria V/iii — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | 2× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 3× |
| V/iv | E | Dominante secundaria V/iv — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 7× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| V/v | F# | Dominante secundaria V/v — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | 2× |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 1× |
| #iii | G#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G# · B · D# | 4× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | — |
| IV | A | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | A · C# · E | 8× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | — |
| V7 | B7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# · A | 14× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | 1× |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 1× |
| VI7 | C7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G · Bb | 2× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | — |
| #vii° | D#dim | Acorde de sensible (menor armónico)menor armónico | D# · F# · A | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 11 acordes distintos, 45 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Em aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde G, ese mismo B7 / D#dim / B es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Em. E, F# actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- B7 E GV7/vi → V/iiresolución secundaria EmV7 → V/iv ×4
- B7 Em GV7/vi → viresolución secundaria EmV7 → icadencia de menor armónico ×2
El cambio al que debes prestar atención es B7 → E, se oye 4 veces. Desde Em es V7 → V/iv; desde G se lee como V7/vi → V/ii (resolución secundaria: B7 resuelve una cuarta arriba en E). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre B7, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue B7, cambia el D de la escala por D#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial E pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es B7, A, E, G#m: V7/vi–II–V/ii–bii desde G, V7–IV–V/iv–#iii desde Em. B7 es el giro interesante: en G es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Em se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a B7 → E (V7/vi → V/ii en G, V7 → V/iv en Em): resolución secundaria — B7 resuelve una cuarta arriba en E. Termina en D#dim y deja la última palabra al lado de G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sarhoş – Duman en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Kaan TangözeMúsica: Kaan Tangöze
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