Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Kesik Çayır Biçilir mi – Kubat
Tono Eb mayor – C menor Acordes Ab, Fm, Gm, Bb, Eb, Cm Tono fácil G
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Gm Eb Cm Ab Kesik çayır biçilir mi, sular soğuk içilir mi Fm Bb Ab Fm Fm Bb Ab Gm Gm Eb Cm Ab Bana yardan geç diyorlar, seven yardan geçilir mi Fm Bb Ab Fm Fm Bb Ab Gm Gm Bb Fm Ağam desinler desinler şeker yesinler Bb Ab Gm Şu kız şu oğlana vurgun desinler Gm Bb Fm Aman ben yandım yandım yandım yandım yandım Bb Ab Gm Ellerin köyünde aldandım kaldım Gm Eb Cm Ab Ankara'nın tren yolu, gahi eğri gahi doğru Fm Bb Ab Fm Fm Bb Ab Gm Gm Eb Cm Ab Canım benim Anadolu, gideyim mi senden gayrı Fm Bb Ab Fm Fm Bb Ab Gm
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Kesik Çayır Biçilir mi – Kubat
NotasX
Análisis armónico
Kubat – Kesik Çayır Biçilir mi: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en Gm. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre Eb mayor y C menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | 4× |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | 14× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | 12× |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | 14× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 12× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 4× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 4× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | 4× |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | 14× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | 12× |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | 14× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 12× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 60 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×10
El cambio al que debes prestar atención es Fm → Bb, se oye 10 veces. Desde Eb se lee como ii → V (ii → V: la preparación clásica de la dominante); desde Cm es iv → VII. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Gm pone una base sólida para todo lo que sigue. Ab, Fm, Gm, Bb sostienen la canción: IV–ii–iii–V respecto a Eb, VI–iv–v–VII respecto a Cm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Fm → Bb (ii → V en Eb, iv → VII en Cm): ii → V — la preparación clásica de la dominante. Termina en Gm y deja la última palabra al lado de Eb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Kesik Çayır Biçilir mi – Kubat en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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