Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Tek – Aydın Kurtoğlu
Tono Eb mayor – C menor Acordes Ab, Cm, Gm, Fm, Eb, Am, Bb Tono fácil G
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Cm Ab Cm Am
Cm Ab
Bir gelsen görürdün halim hiç iyi değil
Cm Ab
Kalır mı yanına kalmasın dilerim
Cm Bb Ab Gm
Sen de unutulacaksın bu hayatta
Fm Gm Ab
Yerime koyduğun bir ben kalacak sanma
Cm Eb Ab
Bir anlıkmış bir yalanmış
Gm
Nasıl da iyi kandırmış
Fm
Kaybetmişiz sayende
Gm
İyi mi böyle
Cm Eb
Ne çok sevdik
Ab
Ne terk ettik
Gm
Ne de arkadaş kalabilidik
Fm
Sanki iki yabancıydık
Tek bedende
Cm Eb Ab Ab
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Tek – Aydın Kurtoğlu
NotasX
Análisis armónico
Aydın Kurtoğlu – Tek: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en Ab. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque empieza en Cm y Cm suena 8 veces frente a 3 de Eb. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | 3× |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | 3× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | 5× |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | 9× |
| #iv | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 1× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 1× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 8× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 8× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | 3× |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | 3× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | 5× |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | 9× |
| #vi | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 1× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 30 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Am salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×4
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagal menor ×1
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es Ab → Cm, se oye 4 veces. Desde Cm es VI → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde Eb se lee como IV → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Cm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Ab, Cm, Gm, Fm: IV–vi–iii–ii desde Eb, VI–i–v–iv desde Cm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Ab → Cm (IV → vi en Eb, VI → i en Cm): VI → i — baja medio tono hasta casa. Termina en Ab y deja la última palabra al lado de Eb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Tek – Aydın Kurtoğlu en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Melda GürbeyMúsica: Zülfi BadalovArreglo: Serkan Balkan
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