Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bahçe Duvarından Aştım – Kubat
Tono E mayor – C# menor Acordes Bb, A, Dm Tono fácil B (cejilla 5)
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
A Bb Bahça duvarından aştım, bahça duvarından aştım Dm Bb Sarmaşık güllere dolaştım A Bb Öptüm sevdiğim helaleştım, öptüm sevdiğim helaleştım Dm Bb Yanıyorum yanıyorum yanıyorum hele Dm Bb A Dm Bb A Mahi oldum gonca güle, acem şalı ince bele Dm Bb A Acem şalı ince bele A Bb Bir bakışta yaktın beni, bir bakışta yaktın beni Dm Bb Dert ile bıraktın beni A Bb Yaktın beni yaktın beni, yaktın beni yaktın beni Dm Bb Yanıyorum yanıyorum yanıyorum hele Dm Bb A Dm Bb A Mahi oldum gonca güle, acem şalı ince bele Dm Bb A Acem şalı ince bele A Bb Yeter naz eyleme bana, gayri naz eyleme bana Dm Bb Gel göreyim kana kana A Bb Aşık oldum canım sana, aşık oldum gülüm sana Dm Bb Yanıyorum yanıyorum yanıyorum hele Dm Bb A Dm Bb A Mahi oldum gonca güle, acem şalı ince bele Dm Bb A Acem şalı ince bele
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bahçe Duvarından Aştım – Kubat
NotasX
Análisis armónico
Kubat – Bahçe Duvarından Aştım: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en A y termina en A. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre E mayor y C# menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | — |
| ii | F#m | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# | — |
| iii | G#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# | — |
| III | G# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | 15× |
| #IV | Bb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · D · F | 21× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | — |
| vi | C#m | Relativo menor — el lado melancólico | C# · E · G# | — |
| bvii | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 15× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tónica — el hogar | C# · E · G# | — |
| bii | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 15× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | — |
| iv | F#m | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# | — |
| v | G#m | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | 15× |
| #VI | Bb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · D · F | 21× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | — |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 3 acordes distintos, 51 veces en total; 1 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Bb, Dm salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial A pone una base sólida para todo lo que sigue. Bb, A, Dm sostienen la canción: #IV–IV–bvii respecto a E, #VI–VI–bii respecto a C#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Al terminar en A, la canción sella E como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bahçe Duvarından Aştım – Kubat en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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