Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Değirmenler – Bülent Ortaçgil
Tono A mayor – F# menor Acordes C#m, Bm7, Dmaj7, Bm, C#m7, D, A, D#m7b5 … Tono fácil C
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
Bm7 Bm
Zaman düşer ellerimden yere
C#m7
Oradan tahtaboşa
Dmaj7 C#m
Saatler çalışır izinsiz, hep bir sonraya
Bm
Resimler sarı güneşsizlikten
C#m7
Duygular değişir
Dmaj7 C#m
Dostlar dağılır dört bir yana, kendi yollarına
D Bm7
Ve sen, ben değirmenlere karşı
C#m
Bile bile birer yitik savaşçı
Dmaj7 C#m D#m7b5
Akarız dereler gibi denizlere
Bm7 E A D A
Belki de en güzeli böyle
Bm7 Bm
Uçurtma uçar sözlüğümden
C#m7
Geri gelmeyecek bir kuş
Dmaj7 C#m
Yaşanmamış kırıntılar sadece bir düş
Bm
Zaman düşer ellerimden yere
C#m7
Oradan tahtaboşa
Dmaj7 C#m
Saatler çalışır izinsiz, hep bir sonraya
D Bm7
Ve sen, ben değirmenlere karşı
C#m
Bile bile birer yitik savaşçı
Dmaj7 C#m D#m7b5
Akarız dereler gibi denizlere
Bm7 E A D A
Belki de en güzeli böyle
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Değirmenler – Bülent Ortaçgil
NotasX
Análisis armónico
Bülent Ortaçgil – Değirmenler: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm7 y termina en A. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A mayor, porque se detiene en A y A suena 4 veces mientras que F#m no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde F# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | 4× |
| ii7 | Bm7 | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# · A | 6× |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | 4× |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | 8× |
| iii7 | C#m7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# · B | 4× |
| III | C# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C# · E# · G# | — |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A · C# | 6× |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | 4× |
| viiø7/V | D#m7b5 | Acorde de sensible secundario viiø7/V — conduce a Edominante secundaria | D# · F# · A · C# | 2× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 2× |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | — |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | — |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | 4× |
| iv7 | Bm7 | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# · A | 6× |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | 4× |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | 8× |
| v7 | C#m7 | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# · B | 4× |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | — |
| VImaj7 | Dmaj7 | Submediante — color cálido | D · F# · A · C# | 6× |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | 4× |
| viiø7/VII | D#m7b5 | Acorde de sensible secundario viiø7/VII — conduce a Edominante secundaria | D# · F# · A · C# | 2× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 9 acordes distintos, 40 veces en total; 8 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. D#m7b5 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- E A AV → Icadencia auténtica F#mVII → III ×2
- D A AIV → Icadencia plagal F#mVI → III ×2
- Bm7 E Aii7 → Vii → V F#miv7 → VII ×2
El cambio al que debes prestar atención es E → A, se oye 2 veces. Desde A se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde F#m es VII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre C#m, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dmaj7, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Bm7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son C#m, Bm7, Dmaj7, Bm; léelos como iii–ii7–IVmaj7–ii en A o v–iv7–VImaj7–iv en F#m. D#m7b5 aporta un momento de sorpresa: acorde de sensible secundario viiø7/V — conduce a E. Presta oído a E → A (V → I en A, VII → III en F#m): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Al terminar en A, la canción sella A como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Değirmenler – Bülent Ortaçgil en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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