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Acordes de Bu İş Çok Zor Yonca – Bülent Ortaçgil

Tono C mayor – A menor Acordes Am7, E7, Am, C, F7, G, B7, D7 … Dificultad ya está en su tono más fácil

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B7  E7  Am7  D   F7  Eaug  Am7
B7  E7  Am7  D7  F7  E7    Am7  
  
      F7   E7         Am7 
Bu iş zor, çok zor Yonca 
      Dm7     G6     C 
Çünkü gülmeyi unutunca 
Bm7b5      E7      Am         D7
Taş yüreklerde kilitli duygular 
  F   B7   E       Am
Kapılar açılmayınca 

       F7   E7         Am7
Bu iş zor, çok zor Yonca 
      Dm7       G6     Cmaj7 
Çünkü bizler istemeyince 
Bm7b5    E7      Am          D7
En çok bağıran en doğru sayılır 
    B7     E       Am
İnsanlar işitmeyince 
  
C              G 
Bu iş zor Yonca 
      Am7          Fmaj7 
Çünkü insanlar günler boyunca 
       C       G     Am7
Hiç soru sormadan durur 
  
       F7   E7         Am7
Bu iş zor, çok zor Yonca
      Dm7       G6     Cmaj7 
Çünkü sevmeyi bilmeyince
  Bm7b5    E7     Am         D7
Bahar gelir, farkedilmez olur
    F   B7   E        Am
İnsanlar     görmeyince 

C              G 
Bu iş zor Yonca 
      Am7          Fmaj7 
Çünkü insanlar aylar boyunca 
       C       G     Am7
Hiç soru sormadan durur 

       F7   E7         Am7
Bu iş zor, çok zor Yonca
      Dm7     G6      Cmaj7
Çünkü bizler duymayınca
  Bm7b5    E7    Am         D7
Birinin eli herkesin cebinde 
    F         E       Am
İnsanlar umursamayınca

C              G 
Bu iş zor Yonca 
      Am7          Fmaj7 
Çünkü insanlar yıllar boyunca 
       C       G     Am7
Hiç soru sormadan durur

Fin de la canción ¿Otra vez?

Tablaturas de Bu İş Çok Zor Yonca – Bülent Ortaçgil

NotasX

Análisis armónico

Bülent Ortaçgil – Bu İş Çok Zor Yonca: análisis de tonalidad y acordes

La canción empieza en B7 y termina en Am7. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.

Vista mayor

C mayor

Rango de brillo 2/7 (luminoso)

Notas características

7 = B (sensible, tira hacia casa)
4 = F (la nota que se apoya en la tercera)

Vista menor

A menor

Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)

Notas características

b6 = F (la melancolía del menor)
b7 = G (color del menor natural)
#7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)

¿Hacia qué lado se inclina el oído?

Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque se detiene en Am, Am suena 22 veces frente a 10 de C y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.

Grados de los acordes: mayor y relativo menor

Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.

Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.

Visto desde C mayor
Grado	Acorde	Función	Notas	En la canción
I	C	Tónica — el hogar	C · E · G	7×
Imaj7	Cmaj7	Tónica — el hogar	C · E · G · B	3×
ii7	Dm7	Supertónica — prepara la dominante	D · F · A · C	4×
V7/V	D7	Dominante secundaria V/V — conduce a Gdominante secundaria	D · F# · A · C	5×
V/V	D	Dominante secundaria V/V — conduce a Gdominante secundaria	D · F# · A	1×
iii	Em	Mediante — un matiz de la familia de la tónica	E · G · B	—
V7/vi	E7	Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria	E · G# · B · D	11×
V/vi	E	Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria	E · G# · B	4×
III+	Eaug	Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad	E · G# · B#	1×
IV	F	Subdominante — aleja del hogar	F · A · C	3×
IVmaj7	Fmaj7	Subdominante — aleja del hogar	F · A · C · E	3×
IV7	F7	Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad	F · A · C · Eb	6×
V	G	Dominante — la atracción más fuerte hacia casa	G · B · D	6×
V6	G6	Dominante — la atracción más fuerte hacia casa	G · B · D · E	4×
vi7	Am7	Relativo menor — el lado melancólico	A · C · E · G	14×
vi	Am	Relativo menor — el lado melancólico	A · C · E	8×
viiø7	Bm7b5	Acorde de sensible — tensión	B · D · F · A	4×
V7/iii	B7	Dominante secundaria V/iii — conduce a Emdominante secundaria	B · D# · F# · A	5×

Visto desde A menor
Grado	Acorde	Función	Notas	En la canción
i7	Am7	Tónica — el hogar	A · C · E · G	14×
i	Am	Tónica — el hogar	A · C · E	8×
iiø7	Bm7b5	Supertónica — prepara la dominante	B · D · F · A	4×
V7/v	B7	Dominante secundaria V/v — conduce a Emdominante secundaria	B · D# · F# · A	5×
III	C	Relativo mayor — el lado luminoso	C · E · G	7×
IIImaj7	Cmaj7	Relativo mayor — el lado luminoso	C · E · G · B	3×
iv7	Dm7	Subdominante — aleja del hogar	D · F · A · C	4×
IV7	D7	IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal	D · F# · A · C	5×
IV	D	IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal	D · F# · A	1×
v	Em	Dominante menor — atracción suave	E · G · B	—
V7	E7	Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico	E · G# · B · D	11×
V	E	Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico	E · G# · B	4×
V+	Eaug	Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad	E · G# · B#	1×
VI	F	Submediante — color cálido	F · A · C	3×
VImaj7	Fmaj7	Submediante — color cálido	F · A · C · E	3×
VI7	F7	Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad	F · A · C · Eb	6×
VII	G	Subtónica — escalón hacia la tónica	G · B · D	6×
VII6	G6	Subtónica — escalón hacia la tónica	G · B · D · E	4×

Análisis

El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 17 acordes distintos, 89 veces en total; 10 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E7 / E es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Am. B7, D7, D actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.

Progresiones de acordes

E7 Am7 CV7/vi → vi7resolución secundaria AmV7 → i7cadencia de menor armónico ×7
G Am7 CV → vi7cadencia rota AmVII → i7llegada eólica ×6
E7 Am CV7/vi → viresolución secundaria AmV7 → icadencia de menor armónico ×4
E Am CV/vi → vi AmV → icadencia de menor armónico ×4
Dm7 G6 Cii7 → V6ii → V Amiv7 → VII6 ×4
Bm7b5 E7 Cviiø7 → V7/vi Amiiø7 → V7ii° → V ×4

El cambio al que debes prestar atención es E7 → Am7, se oye 7 veces. Desde Am es V7 → i7 (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde C se lee como V7/vi → vi7 (resolución secundaria: E7 resuelve una cuarta arriba en Am7). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.

Consejos de improvisación

La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
Sobre Am7, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
Sobre E7, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
Cuando llegue E7, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.

La canción en el círculo de quintas

Suena en la canción: acorde de la tonalidad
Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
Suena: acorde prestado o fuera de la escala
Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii

Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.

Cejilla y tonalidades más fáciles

Con las formas de C mayor

Sin cejilla: formas abiertas de C
Cejilla 3 + formas de A
Cejilla 5 + formas de G

Con las formas de A menor

Sin cejilla: formas abiertas de Am
Cejilla 5 + formas de Em
Cejilla 7 + formas de Dm

Las tonalidades más fáciles en guitarra

La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.

La historia armónica de la canción

El acorde inicial B7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Am7, E7, Am, C sostienen la canción: vi7–V7/vi–vi–I respecto a C, i7–V7–i–III respecto a Am. E7 es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Am se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a E7 → Am7 (V7/vi → vi7 en C, V7 → i7 en Am): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Termina en Am7 y deja la última palabra al lado de Am.

Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.

Acordes de Bu İş Çok Zor Yonca – Bülent Ortaçgil en guitarra, ukelele y piano

Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.

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